Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 28 febrero 2011 - 10:43 am
Categoría: Teatro

-Reconozco mi prevención ante los monólogos teatrales.

-La esencia del teatro es que los hechos sucedan dentro del escenario. En eso, se diferencia de la narrativa. En ella, las cosas no suceden. Nos las cuentan.

-Si en el teatro, sale un actor o una actriz y te narra lo que le pasó o te cuenta una chiste, es … pues eso, es un cuento. Quiero decir que pertenece al género del cuento.

-No seas tan dogmático.

-Los dos últimos monólogos que he visto han sido la ‘violación de Lucrecia’ interpretado por Nuria Espert y ‘Ecografías’ por Irene Bau.

-¿Has cambiado de idea sobre los monólogos teatrales?

-¡No! Pero he comprendido que puede haber remedio para los monólogos. La acción puede parecer que sucede en el escenario, aunque nos la estén contando.

-Una de las claves está en incorporar diversas ‘voces’, distintas protagonistas, varios puntos de vista.

-Eso no siempre es fácil.

-El problema está cuando lo que se dice no está vinculado a ninguna acción y la actriz se pone a dar vuelta por el escenario.

-Lo que no ayuda a la comprensión, perjudica para que se entienda.

-Me alegro de tu reconciliación con los monólogos.

-No es definitiva.

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 25 febrero 2011 - 11:18 am
Categoría: Teatro

-Ayer fui a ver, en el Teatro Arriaga, la obra teatral ‘Almuerzo en casa de los Wittgenstein’ y fui testigo de que una buena parte del público se marchó en el descanso.

-¿Y tú?

-¡Por favor! No me ofendas. Yo nunca me voy de un espectáculo hasta que termina.

-¿Era una obra hermética? ¿No se entendía?

-Se entendía perfectamente.

-Déjate de rodeos. Era una obra aburrida.

-De una obra de Thomas Bernhard, no se puede decir sólo eso.

-Te cuento mi aventura. Fui al teatro entusiasmado. Ilusionado por poder disfrutar de la ironía de este autor, de su humor cáustico, de sus criticas despiadadas a la sociedad burguesa, de su puesta en solfa de la familia y de la cultura bienpensante. Pero ….

.-Pero ¿qué? ¿No encontraste todo eso?

-Lo encontré. Pero, además, me aburrí.

-Es que el público actual de teatro es poco paciente.

-Es posible. Pero el público actual de teatro también es inteligente y rápido para coger el mensaje.

-Te voy a poner un ejemplo. En la obra, hay un ataque feroz contra la pintura de época, los retratos familiares, con su trasfondo bastante profundo sobre los valores decadentes que eso significa. Es una crítica potente e interesante. Pero no se puede pasar media hora para ‘decir’ eso.

-¿Por qué insiste en que lo ‘dice’?

-No sé si eso ‘sucede’ sobre el escenario o sólo se ‘dice’.

-Lo mismo pasa cuando arremete contra la medicina o critica la deshumanización a la que lleva la riqueza.

-Una pena, porque la dirección es muy cuidada. Y la interpretación todavía más.

-Pues sí. Una pena.

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 24 febrero 2011 - 11:45 am
Categoría: Teatro

-El éxito de la película catalana ‘Pa negre’ está en su guión.

-El guión es también de su director Agustí Vilaronga. El mérito, por lo tanto, es suyo.

-Hay una novela previa.

-Ojo. Si os referís al éxito obtenido en la entrega de los premios Goyas, eso tiene una explicación. Los catalanes siempre están más organizados y se votan incondicionalmente a sí mismos. En los premios Max de teatro, pasa lo mismo.

-Hablábamos de calidad.

-Para mí, la clave está en el tratamiento de los personajes. Todos están muy bien construidos.

-La historia está también muy bien tratada. La mezcla del relato casi de thriler con lo esotérico y las creencias populares.

-Yo no quitaría mérito a la fotografía, al cuidado del color.

-Todo está muy cuidado. Hasta la elección de las casas con tanta escalera destartalada.

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 22 febrero 2011 - 10:55 am
Categoría: Teatro

-He asistido a una muy buena representación de la ópera ‘Macbeth’ de Verdi en la temporada de la ABAO.

-Esa es una valoración subjetiva.

-El director de escena terminó siendo el protagonista.

-¡Qué exageración! Los cantantes fueron muy buenos. Violeta Urmana demostró todo su potencial.

-A mí, me gustó el bajo Giacomo Prestia.

-La orquesta Sinfónica de Bilbao también estuvo a muy buena altura.

-Pero el director de escena provocó la división de opiniones. Hubo hasta algún pateo, cosa que no es habitual en las representaciones de la ABAO.

-Digamos su nombre:. Francisco Negrín, latinoamericano. Sobre todo es director de teatro contemporáneo.

-Yo defiendo su trabajo en esta ópera.

-Yo no. Nos tuvo todo el tiempo en la misma cueva.

-Era un decorado multiforme y polivalente.

-Dijo que deseaba poner en escena más la música que la letra de la opera.

-¡Pobre Shakespeare! Ni a él le respetan.

-Realizó un estudio muy serio en la dirección de los actores.

-Hacer actores de los cantantes líricos tiene su mérito.

-Trató de profundizar en los significados de la acción y en la motivación de los personajes..

-Ten en cuenta que todavía sigue habiendo gente que sólo se interesa por si el tenor da el do de pecho.

-Hace mucho que no vas a la ópera. Ha cambiado mucho.

-¿Para bien?

-Sin duda.

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 21 febrero 2011 - 10:42 am
Categoría: Teatro

-Tiene mérito Nuria Espert. ¿No? Con una carrera consolidada, con su veteranía con sus años, va y se mete ahora con una largo poema de Shakespeare.

-Un Shakespeare siempre es un Shakespeare.

-Meterse con un poema largo tiene muchos más riesgos. En una de sus piezas de teatro, se está más arropado.

-Aquí no sólo está sola. Además ‘hace’ varios papeles.

-Suda la camiseta.

-Nuria Espert no es santo de mi devoción. Pero esta vez me quito el sombrero.

-Ha hecho un trabajo de ensayos y preparación muy serio.

-Mi aplauso.

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