-Siempre es importante empezar bien. En teatro, tiene que ser igual.

              -Al poner ese título, me refería a la obra de teatro que vi ayer en el Teatro Campos Elíseos de Bilbao. ‘Fugadas’

              -Entonces, tendrías que haber dicho: la importancia de la primera parte de la primera escena. O la importancia de la idea inicial. O del arranque.

              -Ese arranque consiste en lo siguiente: Una señora anciana se ha  escapado de la residencia en la que la han metido sus familiares. Una señora casada se ha escapado de casa porque su marido y su hija la desprecian. Las dos se encuentran en una carretera de madrugada haciendo autostop para cambiar de vida.

              -Es un buen arranque. Dos mujeres con unos problemas  muy actuales, acuciantes, profundos, que afectan a mucha gente.

              -Una obra que comienza así es una obra que promete.

              -Me alegra  coincidir contigo.

              -Pero ahí se termina todo. A partir de esa primera parte de la primera escena, no suceden mas que banalidades e ingenuidades en el mal sentido de la palabra.

              -Se queda en una obra infantil en el sentido peyorativo de ese adjetivo.

              -Ni las actrices se pueden lucir, porque no tienen nada que interpretar.

              -Reconoce que, al final, se cierra con un pequeño chiste.

              -Lo reconozco.

              -Reconoce también que la gente aplaudió al final.

              -Supongo que es  el desagravio a las actrices, por los papeles que tienen que soportar.

              -Igual es que tú no tenías  buen día.

              -Cuando se reúne la gente del teatro, se habla del poco dinero que las administraciones públicas dan a sus proyectos.

              -No siempre y no todos.

              -Ayer tuvimos una reunión de teatreros con ocasión de la  entrega de los premios que concede la tertulia Escena Siglo XXI de Bilbao.

              -¿Y se habló del poco dinero publico que os da la administración?

              -No sólo deseo.

              -Los que reciben subvenciones públicas dicen que les dan poco.

              -Los que no reciben nada, piden que también se acuerden de ellos.

              -Hay quien ya no está en las listas de pedigüeños, porque no se apunta a nada desde hace tiempo.

              -Lo que parece claro es que se ha terminado una etapa y  comienza otra.

              -Yo no tengo claro cómo es la etapa que ahora termina y todavía menos la que dicen que empieza o que debe empezar.

              -Los que reciben dinero público serán los mismos que lo recibían ya antes.

              -¿Sabes lo que te digo? Si va a venir otra nueva etapa, ya lo veremos.

              -A mí me gustaría …. La verdad es que no sé lo que me gustaría.

              -Apostaste a que la obra de teatro más interesante de las fiestas de Bilbao, a tu juicio, iba a ser la adaptación de la película ‘Ser o no ser’.

              -Era mi apuesta.

              -¿Y?

              -Me he equivocado una vez más.

              -¿No ha funcionado?

              -Y no sé muy bien por qué. He analizado dónde está la causa de que  esa obra no funcionara.

              -Al menos, el día que yo la vi.

              -En cine, es una comedia muy buena, con mucho humor y mucha intención política.

              -Entre el cine y el teatro puede haber una distancia grande.

              -Me parece que había demasiadas escenas introductorias para dar la información necesaria con el fin de entender la parte decisiva con el intercambio de papeles y los equívocos.

              -A mi, en el teatro, me parece clave la distribución del escenario. El espacio escénico. Dónde sucede cada cosa. Sobre todo, cuando hay diversos escenarios.

              -Eso se entendía bien.

              La comicidad se cuida mucho.

              -Pero no sé si llega adecuadamente.

              -Dejémoslo en el misterio. No se sabe por qué no funciona.

              -Bueno. Digamos que no sabes tú.

              -Tras ver ayer la obra teatral ‘Sexos’ me fui a casa  pensando cómo la podría definir. El concepto  que más veces me vino a la  mente fue el de vodevil.

              -También, comedia de enredo.

              -Ellos lo llaman comedia ácida.

              -Antes se  hablaba de comedia de puertas. Se refería al juego de entradas y salidas para evitar que los amantes clandestinos o furtivos fueran sorprendidos por las esposas o los esposos legales.

              -El montaje lo pone fácil  para esa identificación. El escenario es una pared de madera  lleno de puertas, por las que salen,  corren y se esconden los diferentes actores.

              -También hay ese juego de intercambio de parejas.

              -Dejémoslo, entonces, en comedia de puertas.

              -Pero ácida.

              -Y moderna. Hay un intento claro de hacer algo  adecuado a los tiempos.

              -Mucha complicidad con el público.

              -Los personajes hay que llevarlos al extremo. Unos caracteres muy exagerados.

              -Eso da mucho juego. Sobre todo en la comedia.

              -El lenguaje es eso que se llama crudo, basado en el uso de lo que se considera palabrotas.

              -Pero funcionó. La gente se rió mucho y aplaudió.

              -La clave de una comedia está en que los actores sean buenos y tengan vis cómica.

              -Es importante es que el público los considere cómicos. Eso es fundamental.

              -¿Tú sabes que ‘El cavernícola’ es el monólogo más representado de la historia?

              -Se ha representado en más de 30  países.

              -Ha sido traducido a  más de 15 idiomas.

              -Ha ganado el premio Olivier al mejor espectáculo de  entretenimiento en  Gran Bretaña.

              -No hace falta que me convenzas. Ya sé que este monólogo, escrito por el californiano Bob Becker es muy bueno. Lo que quiero saber es dónde esta la clave para que sea un buen monólogo.

              -Ayer lo vi de nuevo representado por el actor gallego Nancho Novo y dirigido por Marcus von Watchel.

              -Este actor, con el mismo director, ya lo había representado  desde el 2002 al 2005.  Ahora lo han retomado.

              -¿Me vas  a decir cual es la clave a tu  juicio o no?

              -Está bien interpretado y bien dirigido. Además, está adaptado a las referencias particulares del público  español. Incluso del público vasco., Hasta del público de Bilbao. Cuidan mucho eso.

              -¡La clave, por favor!

              -No te empeñes. No hay una receta pare escribir  buenos monólogos.

              -Algo habrá. ¿No?

              -Trata sobre el eterno tema del conflicto de sexos, sobre las características de los hombres y las mujeres, sobre los reproches que se hacen los unos y las otras.

              -El tema es bueno., Pero suele ser tratado con frivolidad. Es fácil hacer chistes  superficiales sobre este terma.

              -Quizá ésa sea la clave.  Este monólogo  trata el tema con profundidad. El autor se lo ha estudiado. Se ha documentado. Ha profundizado. Después, lo ha escrito con agilidad. La comicidad la ponen el actor y el director. El texto no es especialmente  cómico.

              -¿Tú crees que esa es la clave?

              -Eso me ha parecido.