David Barbero

-Tengo interés en comentaros que esta tarde he participado en una interesante vivencia cultural y artística. Ha tenido lugar en la sala exposiciones del Azkuna Zentroa de Bilbao.

Allí se ha llevado a cabo la representación escenificada de ‘La consagración de la primavera’ Una recreación escénica a partir de la partitura de Igor Stravinsky, dentro del ciclo de artes en vivo de este centro en el que se incluyen proyectos innovadores de teatro y danza.   

El espectáculo ha tenido características especiales. Ha estado dedicado a un número amplio pero limitado de espectadores, que hemos disfrutado de la oportunidad de convertirnos en los auténticos protagonistas de la obra,

En un amplio espacio vacío, cada espectador participante ha actuado guiado por la voz de unos auriculares que nos han transmitido instrucciones coreográficas o de comportamiento sobre lo que debíamos ir haciendo a cada uno. Poco a poco, de estos gestos ha surgido un ritual, una coreografía compartida que se ha conformado a la vez como experimento individual y comunitario. Se ha podido experimentar en castellano y en euskera.

A través de los auriculares inalámbricos, hemos ido oyendo una recreación de la partitura de Igor Stravinsky a cargo de Cristóbal Saavedra. Se han escuchado también diversas voces, que divergían  bay se entrecruzan. Los espectadores, como protagonistas del espectáculo, hemos sido parte activa del juego escénico y la coreografía en todo momento hasta el desenlace.

La partitura fue Stravinsky la base de la coreografía histórica que Pina Bausch hizo en 1975 y se convirtió en una obra icónica del teatro-danza alemán, Contaba con un lenguaje coreográfico sensual y profundamente humano. Que explora temas como la colectividad, el sacrificio y la opresión de los cuerpos.  

En 2010, Roger Bernat reimaginó La Consagración de la Primavera sin bailarines y bailarinas profesionales, convirtiéndola en esta pieza colectiva en la que he,os participado y que cambia en cada representación. Ha sido ya representada en todo el mundo y traducida a numerosos idiomas.

Como artista y creador escénico, Roger Bernat ha realizado en estas últimas décadas espectáculos teatrales cooperativos que involucran el cuerpo de las y los espectadores. En ellos, el público ocupa el escenario y se convierte en protagonista en la linea  del presentado en el Azkuna Zentroa de Bilbao.

De esta manera y con todos estos elementos, ‘La consagración de la primavera’ de Stravinsky, Baus, Saavedra y Bernat, nos ha parecido a los participantes una vivencia escénica innovadora y enriquecedora.

David Barbero

-Reconozco que he acudido esta tarde al teatro Barakaldo para ver la obra ‘El efecto’ con notable curiosidad ya que había oído y leído numerosas alabanzas sobre ella y era consciente de la gran aceptación por el público.

Contaré incluso que en dos ocasiones anteriores he intentado ver esta función. Pero cuando he llegado a reservar las entradas, ha resultado que estaban ya todas agotadas. Todo eso había aumentado mi interés por descubrir las motivaciones secretas de ese atractivo. 

En consecuencia, he llegado esta tarde al teatro Barakaldo con bastante frío y con amenaza de lluvia, que después no se ha cumplido. Pero llevaba unas expectativas muy elevadas. Una vez vista la obra, debo decir que esas expectativas se han cumplido e incluso han sido superadas.

A mi juicio, es posible que una de las razones esté en el tratamiento diferente de un asunto tan cotidiano e importante como es el amor. Pone sobre la mesa de análisis, juntos, el sentimiento amoroso y las reacciones químicas  que produce en el cuerpo humano, con las posibilidades de condicionar o manipular esas emociones. Intenta dilucidar dónde empieza el origen, a qué niveles de dopamina  se genera esa emoción y cuáles son los límites y las consecuencias de ese efecto. Analiza si esos niveles químicos en el cuerpo concluyen inevitablemente o no en la generación del sentimiento amoroso.

Otro motivo del éxito y la positiva aceptación general está en el tratamiento que ofrece el texto de Lucy Prebble. Mezcla las emociones con los análisis científicos y las manipulaciones médicas con gran habilidad narrativa y escénica. Además de autora de teatro, ha destacado como guionista en series televisivas y hasta en videojuegos. Todo eso proporciona habilidades narrativas muy notables, que ha sido reconocidas con varios premios. Sobre todo, supera las formas habituales que se usan sobre los escenarios.

No me parece menor, ni mucho menos, el mérito atribuible a Juan Carlos Fisher como adaptador y como director de escena. Lo ha demostrado ya en otras ocasiones. Plantea un desarrollo escénico basado en una serie de secuencias casi cinematográficas con flashes sonoros y lumínicos para abrir y cerrar las diversas escenas de esta  historia. Da a cada una de ellas una entidad propia y las llena de fuerza expositiva y emocional. Así convierte toda la pieza en una experiencia teatral absorbente y cautivadora. La serie de cortantes flashes , visuales y sonoros, llevan al espectador a presenciar este  asunto emocional, ético y científico con cierto distanciamiento y objetividad para que, finalmente, sea el propio espectador y saque sus conclusiones.

Tampoco me ha parecido menor, ni mucho menos, la aportación de los intérpretes. Los jóvenes analizados Elena Rivera e Itzan Escamilla, resultan muy convincentes en todo el proceso. Sobre todo al final, cuando ninguno de ellos sabe si la conexión que sienten es real o si es la consecuencia de los fármacos  que  les están administrando en el ensayo farmacológico en el que participan. También realizan un trabajo muy destacable los científicos y médicos que supervisan el experimento y que a la vez sufren sus propios problemas. Son Alicia Borrachero, como psiquiatra y psicóloga de amplia formación que arrastra tendencias depresivas a raíz de una tortuosa relación amorosa, y Fran Perea,  último responsable frente a la farmacéutica del resultado  del ensayo, que tampoco se libra de su propia mochila emocional.

Con todos esos mimbres, ‘El efecto’ nos hace cuestionar si lo que sentimos puede ser realmente nuestro se nos provoca artificialmente y hasta qué punto es posible controlar nuestras vidas. Una obra de teatro espectáculo teatral en la que todos y cada uno de los elementos están cuidados con precisión, calidad y meticulosidad.

De esa manera es como se logra ‘el efecto’ disfrutado hoy en el teatro Barakaldo.

David Barbero

-Para que os hagáis una idea cercana a lo que es en realidad esta propuesta, ‘Filosofía mundana’ que esta tarde se ha presentado en el teatro Arriaga de Bilbao, hay que adelantar que no se trata de una obra teatral.

Es una propuesta del reconocido director de escena Luis Luque a partir de microensayos o reflexiones del escritor y filósofo Javier Gomá Lanzón. En ella , participan  dos actrices y dos actores: Jorge Calvo, Marta Larralde, Pepe Ocio y Laura Pamplona. Hacen más recitadores de estos textos que de auténticos intérpretes.  En este sentido, su labor es muy meritoria, por el cuidado en las expresiones y en los tonos.

Originariamente ‘Filosofía mundana’ es un libro publicado hace  una década que reúne estas reflexiones publicadas previamente por separado. Los textos reflejan, con un estilo directo, ligero y ameno, pensamientos sobre cuestiones diversas como el amor, la suerte, la belleza, la dignidad o el sentido de la vida.

Luis Luque ha realizado la adaptación dramatúrgica seleccionando algunos de sus capítulos. Cada fragmento tiene independencia. No forman un conjunto, ni se entrelazan en una progresión con intención  dramática. Este vacío de estructura teatral se intenta compensar con la iluminación diseñada para cada micropieza, que ayuda a crear atmósferas diferenciadas.

Lo más teatral de la propuesta han sido los cuatro intérpretes. Desde el primer momento, se han movido  con seguridad sobre el escenario, han encarnado el pensamiento y han humanizado la reflexión, bajo la cuidada dirección de Luis Luque.

Uno de los aspectos destacados han sido la integración de estos recitados con la elaboración, en directo, de un jardín oriental ornamental elaborado con delicadeza, y hasta con misterio, por Covadonga Villamir con la colaboración de los intérpretes. Esta poética construcción del jardín ha proporcionado al público una sensación de reposo visual con una estética muy cuidada.

Cono anécdota complementaria, debo añadir que esta tarde también ha acudido el interpelante habitual, del que os he hablado en otras ocasiones y que suele poner en cuestión el carácter teatral de algunos espectáculos. En esta ocasión, no ha lanzado ninguna pregunta agresiva. Ha sentenciado directamente que, para él, lo que había visto no era ni teatro ni filosofía. Nada más decirlo, ha escapado con rapidez sin despedirse. Así que yo no le he podido exponerle mi opinión.

David Barbero

-Reconozco que he acudido con una especial curiosidad esta tarde al palacio Euskalduna de Bilbao, dentro de la temporada operística de la Abao, para disfrutar de la ópera ‘Werther’, de Jules Massenet con  libreto de Éduard Blau, Paul Milliet y Georges Hartmann.

Conozcía el personaje de Werther desde la literatura, por la obra de mi admirado Johann Wolfgang von Goette, en la que se ha inspirado esta composición operística. Siempre me ha parecido un personaje muy potente, de impresionante emotividad, digno de analizar y también para meterse dentro de su espíritu torturado y su vivencia trágica.

Así que me ha resultado muy gratificante y enriquecedora este ‘reencuentro’ emocional añadido y complementario a través de diferentes elementos artísticos y expresivos.. 

En consecuencia, agradeceré a quienes me lo han permitido. Comienzo por los intérpretes. Los protagonistas han sido Celso Albelo, Annalisa Stroppa, Lucía Iglesias, y Ángel Òdena. Ha intervenido  la Bilbao Orkestra Sinfonikoa, dirigida por Carlo Montanaro, el Coro Ópera de Bilbao y Leioa Kantika Korala.

De la dirección de escena se ha responsabilizado Rosetta Cucchi. Deseo detenerme en ella. Su labor ha sido calificada, para bien,  como ‘descontextualizadora’ en el tiempo y en el espacio. Ha realizado una ucronía con gran resultado eficaz y artístico para acercar os hechos y los personajes. Traslada la acción desde el último tercio del siglo XVIII a la mitad del XX, con una plasticidad cuajada en una cuidada sensibilidad  y  dominio escénico, que ha facilitado la conexión emocional para los espectadores. Desde luego, para mí sí. A ello han contribuido la escenografía de Tiziano Santi, la iluminación der Daniele Naldi y el vestuario creado por Claudia Pernigotti.

Vuelvo a los intérpretes. También sobre ellos, también se han expuesto ya valoraciones positivas. En lo referente a la parte de cantantes, y en el aspecto de actores o actrices.   Celso Albelo, en el papel de Werther, ha dado una lección, tanto en el saber escénico como en el canoro, de cómo ha de abordase el personaje del joven escritor enamorado con turbulencias emocionales suicidas.  No soy el primero que lo señala. Ha construido un personaje de calado psicológico y gran inteligencia vocal.

La mezzosoprano italiana Annalisa Stroppa ha encarnado una Charlotte entregada con una gran fuerza y emotividad dramática en su calidad de amante sojuzgada por las convenciones sociales, siendo su momento cumbre cuando canta, con desgarro contenido, las escenas más dramáticas.

Asímismo se ha destacado la expresividad de la soprano a Lucía Iglesias interpretando una Sophie llena de emotividad. El barítono Ángel Òdena, en su rol de Albert, ha demostrado su profesionalidad y maestría.

Así que, volviendo a lo expresado al comienzo, reitero mi satisfacción y hasta mi agradecimiento por permitirme reverdecer mi vivencia emotiva de Werther, e incluso haber añadido la de Charlotte.

David Barbero

Acabo de venir del teatro Arriaga de Bilbao donde he presenciado un impresionante testimonio teatral titulado ‘Blaubeeren’, escrito por Moisés Kaufman  y Amanda Gronich, que aquí en España ha sido dirigido por Sergio Peris-Mencheta, lo que significa además su regreso público, después de su grave enfermedad.

Este texto, con el título de ‘Here There are Blueberries‘, se estrenó en La Jolla Playhouse Theatre, de San Diego, en el año 2022. Desde entonces, ha tenido un prolongado y exitoso recorrido en teatros de todo el mundo, tanto por el fondo de su exposición y denuncia como por la originalidad del tratamiento.

En definitiva, la pieza expone y muestra, de modo detenido y muy cuidado en todos los aspectos, el proceso investigación sobre un álbum de fotografías correspondientes a la segunda guerra, al periodo nazi en Alemania y en concreto a los actos de exterminio llevados a cabo en el campo de concentración de Auschwitz. Y también las conclusiones históricas, morales, políticas y humanas que se deducen de los hechos que esas fotografías confirman y denuncian.  

Para situaros, debo decir que, en el año 2006, se produjo el hallazgo de un álbum de 116 fotografías de la Segunda Guerra Mundial, nunca vistas hasta entonces. Fueron enviadas a Rebeca Erbelding, directora de archivos del Museo Conmemorativo del Holocausto de los Estados Unidos. Tras un estudio detenido, resultaron ser instantáneas recogidas por los oficiales nazis encargados del campo de Auschwitz.

 Esas fotos recogían el día a día de quienes lo administraban, sus rutinas, sus fiestas, su cotidianidad y hasta su descanso en el especial lugar de retiro y relajación de Solahütte, cercano al campo. En esa colección fotográfica, no aparecían las víctimas, sino la bucólica vida campestre de sus guardianes, al otro lado de los muros y alambradas que les separaban del horror.

El álbum fue nombrado como la colección Hoecker, por el apellido de su dueño, que resultó ser el último ayudanta del comandante de ese campo. Su rostro puede reconocerse en muchas imágenes, junto al de su jefe Rudolf Hoss, además de Richard Baer o Josef Mengele, incluyendo grupos de mujeres que se ocupaban de tareas como mecanografía, taquigrafía u operadoras de comunicación del campo de concentración.

Los autores de este texto dramático, Kaufman y Gronich, iniciaron un proceso de investigación y entrevistas, sobre el que se construye  esta pieza de teatro documental,. Se incorporan testimonios de descendientes de aquellos nazis. Lo más impresionante de estas imágenes, como se refleja a lo largo de la pieza, es que demuestran que personas normales, en determinadas condiciones, traspasan los límites de humanidad, anestesiándose ante la interiorización del sistema y su crueldad. 

Desde el punto de vista teatral, la pieza está muy cuidada y es irreprochable en sus formas, con una escenografía de Alessio Meloni que se transforma  continuamente para acoger lo que es más impactante de esta propuesta: las fotografías. Cuenta con el acertado trabajo de Emilio Valenzuela en los audiovisuales. Adecuadas aportaciones de Pedro Yagüe en iluminación, Elda Noriega en vestuario, Benigno Moreno en sonido y Joan Miquel Pérez en composición musical. 

El elenco de actores y actrices, que también son  músicos,está formado por Clara Alvarado, Víctor Clavijo , Eric de Loizaga, Nacho López, Irene Maquieira , Natxo Núñez , María Pascual  y Paloma Porcel, se comporta como un todo, con un magnífico resultado coral.

La pieza mantiene al público impresionado y atento a  cuanto pasa sobre el escenario  transformado en el Museo Conmemorativo del Holocausto de los Estados Unidos. A ello, contribuye la meticulosa dirección escénica de Sergio Peris Mencheta y la muy convincente  interpretación del elenco arriba citado.

En definitiva, un montaje impactante y de denuncia que nos recuerda que aquellos campos de concentración no ha terminado, y que hoy basta con mirar hacia ciertos conflictos se reproducen con idéntica crudeza.