-¿Qué opinas de la polémica sobre la información política  que han …

              -Ya sabes que a mí política desde hace tiempo, me la ….

              -Te pregunto sobre la polémica existente en Euskadi sobre si hay demasiada información política o demasiado poca en la televisión vasca. Eso debe afectarte o por lo menos tendrás una opinión sobre ese asunto.

              -Bueno. Siempre he pensado que aquí se da demasiada importancia a la política. He comentado, de modo  irónico, que no se puede organizar  un congreso sobre física molecular sin que  los partidos pidan tener una representación  cada uno.

              -Además los políticos se  creen muy importantes. Piensan que son los representantes de dios en la tierra.

              -Son los representantes del pueblo.

              -Yo diría que son  representantes de sus propios partidos para defender sus propios intereses.

              -Entonces, te parece excesiva la cantidad de información política que se da en los informativos.

              -Tendría que hacer un estudio. La verdad es que sigo poco la información política.

              -A mí la información sobre la actividad política  no me parece mal. Debería cuidarse más y  hacerse con más  profesionalidad.

              -Lo que me parece mal es que haya entrevistas innecesarias a los políticos. Todos los días, sin que venga a cuento,  se entrevista en las televisiones a políticos. Sobre todo en las televisiones públicas. Como no hay ninguna noticia, como no tienen que referirse a ningún hecho, aprovechan para meterse los unos contra los otros, a polemizar, a insultarse.  Eso es lo malo. A partir de ahí, la política  se convierte en una jaula de grillos en la que los políticos  se pegan y se lanzan pullas sin ningún motivo porque no tienen otra cosa que hacer.

              -Entonces la culpa la tiene los medios de comunicación.

              -Pongamos al cincuenta por ciento.

              -Fui a ver de nuevo la obra teatral ‘Trampa mortal’ de Ira Levin para aprender.

              -Para aprender ¿qué?

              -El funcionamiento de la intriga y el suspense.

              -Ira Levin  ha sido un clásico y  esa obra es quizá la más famosa y representativa entre las suyas.

              -¿A qué conclusiones llegaste?

              -La clave esta en sorprender al público. Llevarle por un lado y hacerle ver, después, que las cosas son diferentes a como él cree.

              -El juego de la falsa apariencia de las cosas y los personajes.

              -Hay que dar la vuelta a la acción.

              -Si es una vuelta total, mejor.

              -En eso, ‘Trampa mortal’ es un ejemplo. ¿No?

              -No sólo da la vuelta a la acción una vez sino varias..

              -Sin embargo,….

              -Ya me parecía a mí que habrías encontrado algún pero.

              -Sin embargo, se le notan los años. El ritmo. Es un teatro hecho según los esquemas de hace medio siglo. Se habla demasiado. Las escenas son largas.

              -En eso, tiene mucha culpa la puesta en escena.

              -Tienes toda la razón. Los principales actores y el director también pertenecen a ese estilo de hacer teatro.

              -De todos modos, las claves fundamentales de las sorpresas y llevar al espectador   por caminos que parecen la realidad pero no lo son están ahí.

              -Una  lección útil. ¿No?

              -Muy útil.

              -Es evidente que te gustó ayer la representación de ‘Glengarry Glen Ross’ de David Mamet en el Teatro Arriaga de Bilbao.

              -Tenían todos los elementos necesarios para que me gustara.

              -Los actores tuvieron que salir a  saludar muchas veces, porque los aplausos continuaban.

              Se puede decir que es un clásico moderno. Trae ya garantizado el éxito.

              -Además la  competencia brutal por mantener el puesto de trabajo está muy de actualidad con esto de la crisis económica.

              -Yo destacaría sobre todo la  eficacia de los elementos utilizados por Mamet para exponer unos hechos impactantes. La selección de lo esencial.

              -Hay que  destacar la interpretación. Se ha seleccionado a unos muy buenos actores. La calidad  tiene su recompensa.

              -En gran parte hay que atribuirle  el mérito al director Daniel Veronese. Se ha preocupado mucho de personalizar a cada uno de los personajes.

              -Veronese tiene fama de  destripar las obras de otros para llevarlas a su terreno.

              -Esta vez ha tenido que  respetar el texto y lo ha dirigido muy bien.

              -De todos modos, el gran mérito es de  David Mamet que ha creado el texto y la idea.

              -¡Cómo se nota que eres autor!

              -He estado viendo la obra del teatro clásico griego ‘Ariadna’.

              -Listillo, no hay ninguna pieza del teatro clásico griego titulada ‘Ariadna’. Ni por Esquilo, ni por Sófocles, ni por Eurípides. Ariadna es una diosa y un gran mito griego, pero no una obra de teatro.

              -¡Menuda demostración de cultura clásica!

              -Es una obra escrita actualmente sobre ese mito, con una estructura similar a la del teatro clásico, con sus coros y sus personajes emblemáticos.

              -Lo ha escrito Carlos Iniesta, lo ha dirigido Ricardo Iniesta con la veterana, y siempre renovada, compañía estable ‘Atalaya Teatro’. Así completa  su trilogía de  heroínas trágicas.

              -Un buen espectáculo, muy medido, muy cuidado, bien interpretado, bien cantado, con innovaciones técnicas.

              -¿Cuántos espectadores?

              -Bueno. Tres filas.

              -No me digas más.

              -No te digo más, pero lo que no fueron, se lo perdieron.

              -Te ví ayer viendo la representación de la zarzuela titulada ‘El barberillo de Lavapiés’.

              -Me pareció curioso el traslado del tiempo y la colocación de la acción en los años  60 del siglo XX.

              -Sacaron motos de al época  a escena. Y los vestidos y las costumbres de ese momento, Ah! También sacaron a los famosos ‘grises’, los temidos policías  de esos años.

              -Incluso cambiaron algunas letras de las canciones y del texto hablado, para aludir a los ministros que  estaban en ese momento.

              -Reconocerás que  era una representación  totalmente lihg en sus intenciones políticas. ¿O tú viste algún tipo de  crítica  al actual sistema?

              -Solo he dicho que me pareció curioso.

              -El texto original de ‘El barberillo de lavapiés’ en su momento  pudo tener más intención política y más  efecto por la proximidad de los hechos.

              -No sé si hubo alguna protesta o censura o alguna prohibición.

              -De todos modos, no creas que hemos mejorado en la libertad de expresión. Nosotros ahora estamos intentando  representar un semimusical actual con el título de ‘Vuelve, Bigottillo, vuelve’, con alusiones directas a la política actual y a determinados personajes de este momento. Estamos teniendo muchos problemas.

              -Los programadores de los teatros no se quieren mojar. Pueden tener problemas con sus jefes, los alcaldes.

              -¡A quién se le ocurre meterse ahora con el bigotillo y los líderes de su mismo partido!

              -Para eso, debe servir el teatro. ¿No?

              -Hombre. El teatro, con que divierta, tiene bastante.