-No has comentado las nuevas reivindicaciones para ser considerados autores de teatro por parte de otros oficios escénicos.
-Es una vieja cuestión. ¿No?
-Puede ser vieja. Pero es una cuestión de justicia.
-¿En qué sentido?
-En el espectáculo teatral, influyen muchos aspectos. No es, ni mucho menos, un mero texto. Tampoco es solo una interpretación. Todos los que intervienen de alguna manera conforman el espectáculo y, por lo tanto, deben ser considerados autores.
-Eso es obvio. Todos los que participan en el espectáculo, influyen en él. Si no, sobrarían.
-Y reclaman ser considerados autores.
-Es cuestión de palabras.
-No sólo es cuestión de palabras. Es un reconocimiento que se debe producir.
-Los últimos que lo han reclamado han sido los electricistas.
-En teatro, se dice iluminadores.
-Rectifico. Los últimos que lo han reclamado han sido los iluminadores.
-Los electricistas, los que colocamos inicialmente los focos y las conexiones eléctricas también lo reclamamos. Sin nosotros, no habría espectáculo teatral. ¿Por qué no vamos a ser nosotros autores?
-Yo no veo inconveniente. ¿Alguien se opone?
-Habría que cambiar la ficha técnica.
-Pues se cambia. Se pone: Autor-libretista, autor-director, autor-iluminador, autor-actor, autor-diseñador de vestuario, autor- electricista. Y así todos.
-Los acomodadotes, también. En un espectáculo es muy importante que la gente esté cómoda.
-Os estáis olvidando del público. Es el más importante. Habría que hablar, en la ficha técnica, de autor-espectador.
-¿Sería obligatorio poner el nombre y dos apellidos de cada uno de los asistentes?
-Me está dando la impresión de que no te lo tomas en serio.
-¡Todo lo contrario! Lo que quiero es hacerlo bien y recoger todas las reivindicaciones.

-Tampoco seas tan optimista.
-Bueno. Ponemos interrogaciones. Hacemos un titular que diga: ¿Alguien ve en el panorama signos de cambio para la actividad teatral?
-Así queda mejor.
-Yo he analizado la última entrega de los premios Max y veo indicios de ese cambio.
-Los premios Max son muy variables. El próximo año pueden ir en una línea opuesta.
-El hecho de que sean los profesionales del teatro, en todos sus oficios, los que votan da una cierta representatividad.
-Hay sus mafias particulares.
-Yo resaltaría que han faltado los grandes nombres, los grandes popes, los monstruos más oficializados.
-Los premios grandes a la interpretación han sido para Carlos Hipólito y Vicky Peña. ¿No los incluyes en ese paquete de los grandes?
-¡Me refería más a los grandes organismos de producción subvencionados! Ésos no han estado.
-Sí que pueden sorprender los muchos premios que se ha llevado la obra ’La función por hacer’. Un proyecto que empezó por abajo, sin grandes apoyos y que ha ido progresando.
-Incluso la productora se llama Kamikaze.
-Hay otro signo sutil hallado en las reivindicaciones. No se insistió en pedir dinero de subvenciones previas para la producción de obras. Se pidió que los ayuntamientos paguen las representaciones que se hacen.
-Puede haber una lectura de que el camino a seguir es arriesgarse al principio para conseguir después el éxito con talento y esfuerzo.
-Son sólo ligeros signos.
-Los signos los interpreta cada uno como quiere. Habrá que esperar si eso se confirma.

-Te refieres a ‘La ratonera’ de Agatha Christie. ¿No?
-Un clásico ya en el teatro.
-Dicen que lleva sesenta años representándose ininterrumpidamente en Londres.
-Como teatro, tampoco es para tanto. ¿No?
-Agatha Christie siempre da muchas explicaciones. En el teatro, es mejor que los hechos de vean, sin necesidad de que te tengan que decir lo que ha pasado..
-Yo voy a ver todas las versiones que puedo para comparar.
-La última está dirigida por Víctor Conde.
-¿Y?
-Hay directores que desean, sobre todas las cosas, que se note su mano. Incluso por encima de la obra original.
-Se demuestra más el talento propio haciendo un bien montaje.
-La aportación que Víctor Conde desea, supongo, que se recuerde su ‘matización’ de los personajes. La vuelta de tuerca que da a su psicología.
-Alguno destaca su lucha interior. Otro se convierte en cómico extrovertido. También hay uno que …
-Esa es la trampa que tiende esta obra a los ratones presumidos que se quieren lucir con ella.. Hay que ser muy consciente de que, para que todo encaje en esta pieza de intriga, hay que ser muy cuidadoso en no distraer al espectador con nuevas aportaciones llamativas. Al menor descuido, te cargas la credibilidad de la obra.
-Si una obra de intriga no es creíble, se viene abajo. ¿No?

Desde la fila tres del patio de butacas

UN BUEN MONÓLOGO BIEN INTERPRETADO

David Barbero

-Me sorprende ese título. Tú no eres amigo de monólogos.
-Habría que matizar. No soy partidario de los monólogos en teatro, porque, en muchas ocasiones, son simplemente chistes encadenados y la narración de cuentos y relatos.
-Y tú, que eres purista, consideras que eso no es teatro.
-En teatro no se deben contar las cosas. Deben suceder encima del escenario.
-En esta ocasión, en cambio, ‘Sobre los perjuicios del tabaco’, basado en un texto de Antón Checov, hay una base teatral auténtica.
-Ante Chevov, hay que quitarse siempre el sombrero. Incluso en sus textos menores.
-Y la interpretación de Ramón Barea.
-Es estas cosas aparentemente pequeñas es donde se ve la calidad de un actor con más claridad incluso que en los grandes papelees..
-Yo ya le había visto a Ramón Barea en este mismo monólogo hace algún tiempo.
-Extraordinario. La cantidad de matices. La precisión de las situaciones. Las expresiones. Los cambios. … Magnífico.

-He ido estos días al Teatro Arriaga de Bilbao para ver la versión que hacen el director Mario Gas y la actriz Vicky Peña de la obra ‘Un tranvía llamado deseo’ de Tennesse Willians.
-¿Y?
-Quiero empezar diciendo que yo considero a Vicky Peña una grandísima actriz.
-Mal empezamos. Cuando se comienza con alabanzas, se termina con críticas
-Fui a ver la obra principalmente por ella.
-Pasa pronto a explicar tus ‘peros’.
-Estoy seguro de que Vicky deseaba, desde hace tiempo, interpretar un papel tan potente como el de Blanche du Bois. Mario Gas, que es su pareja en la vida real, le ha dado esa oportunidad. Ha puesto la obra a su servicio.
-Esa frase es de doble filo.
-Poner una obra al servicio de una actriz para que se luzca es muy peligroso. Se descuida o se minusvalora al resto de los personajes, y consecuentemente al resto de los actores y actrices. Se presta menos atención a la acción, al ritmo, al espacio escénico, al …
-Pero la actriz sale favorecida.
-No lo creo. La mayoría de las veces se convierte en una trampa maligna. En una tentación perversa. La actriz se pone por encima del personaje. En lugar de interpretar al personaje, se cae en querer dar una lección magistral sobre la interpretación de ese personaje. Se exagera.
-También ha quedado claramente exagerada tu opinión.
-Me gustaría terminar diciendo que Vicky Peña me sigue pareciendo una gran actriz y Mario Gas un gran director. Pero esta vez, había demasiadas ganas de ….