-Estarás nervioso ¿No? por el estreno de la nueva ópera.

-Bueno. Algo sí. No sé. Supongo. Poco.

-No todos los días se estrena una opera, cuyo libreto ha sido escrito por ti.

-En realidad, mañana se hace el preestreno de la opera de cámara ‘La cenicienta roja’.

-Destaca que lo importante en las óperas es la música. En esta ocasión, la ha compuesto Hilario Extremiana.

-Es cómica. ¿No?

-Más bien irónica. Se trata de la utilización del conocido cuento para analizar los problemas de la sociedad actual, en este caso, la monarquía.

-Desde siempre los cuentos son los instrumentos para hacer ver a los niños lo que debe hacerse y lo que no debe hacerse, lo que es políticamente correcto y lo que no lo es.

-Si modificas el cuento, como sucede en esta ocasión, cambias también el mensaje.

-Se trata de decir que las cosas pueden ser distintas, que nada está establecido, que hasta los cuentos sagrados pueden terminar de otra manera.

-O sea, que es una cenicienta republicana.

-Quiere utilizar el zapato de cristal para hacer la revolución. Pero …

-Como prometí, fui a ver la obra de teatro ‘La omisión de la familia Coleman’ del argentino Claudio Tolcachir. Llevé los cinco sentidos afilados con el fin de no perderme detalle y analizar cuales eran las claves.

-Entonces, no fuiste a disfrutar.

-Hace mucho tiempo que no voy a disfrutar al teatro, ni tampoco leo libros para disfrutar. Lo hago para aprender, para analizar, para criticar.

-Tú te lo pierdes. Al teatro, a la literatura y al resto de las obras de arte, hay que ir por placer.

-Te doy toda la razón. Pero….

-Mi opinión es muy positiva.

-Si fuiste a analizar, analicemos.

-Vayamos por partes. La interpretación es una de las claves. Muy bien interpretada. Actores y actrices van todos en la línea marcada por el director, que a la vez es el autor. Lo tienen claro.

-Otra de las claves es el lenguaje. Nada académico, vivo, directo, el de la calle, el espontáneo, el natural.

-El ritmo. No hay descanso, ni parón, ni relajo.

-El humor, La ironía.

-El mostrar la realidad misma, directamente. Los hechos en sí mismos. Sin corsés.

-Los personajes creados. Para mí eso es fundamental. Ninguno es estándar. Casi todos están en el límite. Personalidades llamativas y sorprendentes.

-Bueno. Ya tienes la fórmula teórica. Agítala y te saldrá el cocktail..

-Si fue así de sencillo.

-Yo estuve en el cine. Vi la película de la segunda parte de la novela de Mileniun que han tenido tan éxito.

-También fuiste a aprender, sin disfrutar.

-Por supuesto.

-Saqué una clave. En todas las escenas, hay una persona amenazada, en riesgo. Y hay muchas escenas. Son muy breves. Pero en todas alguien se juega algo. Hay un peligro.

-Bueno. Pues saca conclusiones.

-Este fin de semana voy a comenzar a ver una serie de obras teatrales que llegan desde Argentina.

-¿Con cual comienzas?

-Con ‘La opresión de la familia Coleman’.

-Las mayores recomendaciones profesionales y propagandísticas se las lleva Veronese con sus adaptaciones de Ibsen.

-Gran éxito el del teatro argentino. ¿No?

-Está en boca de todos. Aquí en España sus espectáculos son esperados como agua de mayo.

-¿Por qué no se trabaja aquí de esa manera?

-Aquí se va a lo seguro.

-Si me lo explicas, …

-Aquí se comienza a montar una obra, cuando ya se tiene el dinero asegurado, cuando se cuenta con todas las subvenciones, cuando los programadores oficiales ya han comprado la obra, cuando el director y los actores han firmado los contratos.

-¿Y los autores?

-Los autores prácticamente no existen. Las obras o son adaptaciones o son clásicos.

-¿Para no pagar derechos de autor?

-No sé. Puede ser.

-De esa manera, no hay riesgo. Ya esta todo asegurado desde el principio.

-No seas alarmista. En el teatro español, se hacen buenos montajes.

-Pero sin riesgo. Sin peligro. No se juegan nada.

-¿Y en Argentina?

-No hay subvenciones. Hay que partir de cero. Hay que ganárselo con la obra.

-Es una diferencia notable.

-¡Todos contentos de que hayan sido liberados los pescadores del barco Alakrana por los piratas que los habían secuestrado!

-Al gobierno le van a caer tortas por todos los sitios.

-Al gobierno español y al gobierno vasco.

-Los partidos políticos de la oposición van a aprovechar para desgastar al gobierno y sacar fruto electoral.

-Es que lo han hecho muy mal.

-Lo habrán hecho muy mal, pero han logrado su liberación.

-Además, han pagado cuatro millones de dólares con dinero público, cuando éste es un negocio privado.

-Eso nunca se podrá saber.

-Los familiares de los liberados también les van a criticar muy duramente al gobierno.

-Hay un punto de desagradecimiento hacia quien ha pagado para que tu pariente venga a casa. ¿No?

-Este acontecimiento es un signo de la descomposición de la sociedad actual. Todo se ha puesto patas arriba: El estado negocia con los piratas. Los…

-Ni siquiera negocia. Acepta directamente sus condiciones.

-Los armadores ricos van a seguir haciéndose más ricos con el pecado de un país pobre.

-Y si hay otro secuestro, ya lo pagará el dinero público.

-En Londres, hay bufetes de abogados prestigiosos que se hacen ricos con la negociación clandestina entre las autoridades y los piratas.

-Los políticos sacan tajada del poder.

-Eres un poco alarmista. ¿No?

-¿Alarmista? Sólo he dicho la mitad.

-Tengo que corregirte. En el origen, ‘Dios de vino y rosas’ fue escrita como obra de teatro.

-Fue escrita para el teatro. Pero lo primero que hicieron con ese texto fue una grabación para la televisión.

-De todos modos, el gran éxito lo logró con la película que dirigió Blake Edward con el guión de J.P. Miller.

-Lo que está claro es que ha habido un camino de ida y vuelta.

-La adaptación ahora de mi tocayo Serrano me ha gustado.

-Igual es una poco lenta. ¿No? A ti te gusta el ritmo cinematográfico en las obras teatrales.

-Cuando ayer vi la representación comencé teniendo esa sensación. Las escenas me parecieron largas. Pero después, comprendí que habían sido adaptadas a la medida adecuada para el teatro. Por lo menos para esa obra.

-Efectivamente la obra fue mejorando.

-Sobre todo la emoción. Progresivamente te vas contagiando de la tragedia de cada uno de los personajes.

-Hombre, La chica, Silvia Abascal, está demasiado guapa, cuando tiene que estar destrozada.

-En resumen: una buena representación teatral.

-A mi juicio, también.