-Los genetistas deberían iniciar una investigación en profundidad con el fin de, a través de la clonación o del método que quieran, lograr inmortalizar a los miembros del grupo teatral ‘La zaranda, Teatro Inestable de Andalucía la Baja’

-Cuando vas a ver un espectáculo de la Zaranda, nunca sales defraudado. Siempre cumplen. Te encuentras con su teatro de siempre, con sus raíces, su manera de hacer, de decir, de moverse, con sus temas trascendentales.

-Cuando vas a ver un espectáculo suyo, te encuentras también con sus incondicionales. No van a otros espectáculos teatrales. Pero a ése no fallan.

-Ahora han venido con ‘Nadie lo quiere creer’, preparando el funeral y el enterramiento, antes de haberse muerto.

-El tema de la muerte y la vida como esperpento son sus obsesiones eternas.

-Los asuntos fundamentales.

-Deduzco, entonces, que no hay sorpresa cuando se va a ver a los cuatro jinetes de la Zaranda.

-¡Todo lo contrario! La Zaranda siempre te ofrece la mayor de las sorpresas.

-Lo que tienes que hacer es seguirlos por donde vayan.

-Citemos a los grandes. Francisco Sánchez, Eusebio Calonge, Gaspar Campuzano, Enrique Bustos. .

-Tengo curiosidad por saber si has superado los prejuicios que exponías sobre Joseph María Flotats, después de ver ‘Beaumarchais’.

-¡Ah, los prejuicios! Te acompañan hasta más allá de la muerte.

-Es evidente que Flotats lo acapara todo y que hace espectáculos grandiosos para su lucimiento.

-Discrepo. Hace espectáculos grandiosos en los que luce sus muchas cualidades como actor, como director, como adaptador, como ….

-El otro día le pusiste también como productor y, en esta ocasión, no lo es.

-Demuestra tener una muy alta estima de sí mismo. En todas sus actuaciones está dando lecciones de su maestría. Es como si te dijera: mira qué bien lo hago. Te echa en cara su perfección.

-Mira. Amigo. Para que un artista del teatro sea grande, se lo tiene que creer. Flotats es uno de los más grandes y, por lo tanto, es consubstancial que se lo crea.

-Sin ese punto de ambición, no se hacen obras ambiciosas.

-Flotats es desmesuradamente ambicioso.

-Gracias a eso, se mete y saca adelante proyectos desmedidamente ambiciosos. Sin él y sin su carácter, Beuamarchais, hubiera sido imposible.

-Es un trabajo desmesurado, grande, magnífico. Esta cuidado desde lo más grandes hasta lo más pequeño. La resolución de los decorados es extraordinaria. Del vestuario, ¿Qué vamos a decir del vestuario? La dirección de actores… Bueno. La dirección de actores está trabajada al máximo. Logra que se luzcan actores y actrices que tienen interpretaciones pequeñas.

-Otra cosa te digo, Puedes decir que este espectáculo es desmedido en todo. En el anterior, el de Pascal, utilizaba lo mínimo. Iba a lo esencial. Una luz y dos actores.

-¿Lo ves? Igual de exagerado. Por un lado o por el otro.

-¿Sabes lo que te digo? Es una pena que no haya actores, directores, adaptadores y también productores tan exagerados, tan egocéntricos, tan ambiciosos, tan magníficos, tan comprometidos, tan identificados como él.

-¡Vale! Brindo a la mayor gloria de Flotats.

-Voy a confesar mi pecado antes de cometerlo.

-Es mejor que no lo cometas.

-La voluntad es débil. Esta tarde voy a ir al Teatro Arriaga a ver la obra Beaumarchais.

-¿Eso es pecado?

-El pecado es que voy a ir con prejuicios.

-¡Ooooh! Eso es muy malo.

-Voy a ir con el prejuicio de que Josep María Flotats es un acaparador.

-Los hechos dicen que …

-Es el director, el productor, el protagonista, el adaptador … y bastantes cosas más.

-El principal prejuicio es que pienso que no se pone al servicio del espectáculo para que todo salga bien. Si no que pone todo a su servicio para lucirse.

-Flotats es muy buen actor. Y muy buen director, Y muy buen productor. Y muy buen …

-Me da la sensación de que más allá de Flotats no hay vida.

-¡Qué malos son los prejuicios!

-Estos días pasados, se ha ofrecido en Bilbao dos espectáculos líricos que han tenido un gran interés y muy buena aceptación de público. En el Palacio Euskalduna, la ABAO ha representado la ópera de Gioachino Rossini ‘L’italiana in Algeri’ y el teatro Arriaga ha puesto en escena la zarzuela de Jesús Guridi ‘El caserío’. Los triunfadores de los dos espectáculos han sido los dos directores de escena: Emilio Sagi en la ópera y Pablo Viar en la zarzuela.

-Se da, además, la circunstancia de que Emilio Sagi es el director del Teatro Arriaga donde ha dirigido Pablo Viar.

-Cuando triunfan los directores, es una señal de que las formas importan más que los contenidos.

-En las artes escénicas es muy difícil separar las formas del contenido.

-No es nuevo que los directores de escena sean las estrellas de los espectáculos escénicos.

-Será que, desde hace tiempo, importa más las apariencias que la realidad.

-¡No te pongas fundamentalista!

-Hago una reflexión: Tanto la opera de Rossini como la zarzuela de Guridi son piezas conocidas. Por lo tanto, es lógico que interese la forma en que esas piezas son representadas.

-Esa es otra manifestación de que importan las formas. No se propicia que alguien diga algo. Interesa cómo se presenta lo que ya está dicho.

-Hoy estás imposible.