Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 17 noviembre 2012 - 4:42 pm
Categoría: General

-Michel de Ghelderode es un autor sarcástico, esperpéntico, cruel, macabro, sádico.
-¿Tienes un diccionario de sinónimos?
-Podemos añadir que es grotesco e inquietante.
-Le interesa el juego del poder y la subordinazación.
-Últimamente lo representan poco.
-A pesar de eso, ayer en el teatro Barakaldo estábamos pocos espectadores.
-La compañía Morboria celebraba sus 27 años de actividad con un espectáculo titulado ‘El rey y el bufón’. La directora Eva del Palacio ha hecho una selección de sus textos.
-Los papeles del rey y del bufón le sirven para jugar al poder y la sumisión.
-Precisamente juegan al intercambio de papeles.
-La dirección siente debilidad por la danza.
-Quizá eso da al espectáculo un tono más poético. Así se suaviza lo macabro y lo sarcástico.
-No sé si esa pequeña dosis de suavidad hubiera gustado a Gherlderode.

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 16 noviembre 2012 - 10:52 am
Categoría: General

-Hay directores escénicos que ensayan las improvisaciones.
-¡Eso es habitual!
-Hay quienes ensayan incluso los aparentes momentos de descontrol escénico.
-Pon un ejemplo.
-Hay momentos en los que parece que los actores se han contagiado de la risa ‘espontánea’ y tienen que interrumpir la función.
-Pues todo eso está ensayado previamente y hasta el milímetro.
-¿Lo dices a propósito de Rafael Álvarez, el brujo o en general?
-Rafael Álvarez, el brujo, es un maestro.
-¡Un virtuoso de la improvisación!
-Lo he comprobado de nuevo en las representaciones de ‘Una noche con el Brujo’, en el palacio Euskalduna de Bilbao.
-Esa obra se anuncia como un homenaje a los clásicos, ‘A mis lecturas preferidas, las que me acompañan allí donde voy’. Lo dice él mismo.
-En el arranque el espectáculo, el brujo llega hasta el proscenio y dice: Con las cosas que están pasando, hoy no estamos para clásicos. El teatro está superado por los acontecimientos. Vamos a charlar. Vamos a improvisar.
-¿Todo eso está premeditadamente preparado?
-¿Es un truco para meterse a los espectadores en el bolsillo?
-Lo cual no quiere decir que no tenga gran mérito.
-¡Todo lo contrario! El Brujo es un maestro.

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 14 noviembre 2012 - 1:15 pm
Categoría: General

-¡Menudo título más incomprensible!
-Te doy la razón. He querido hacer un juego de palabras. Y me ha salido un jeroglífico.
-Deseaba aludir a una obra de teatro titulada ‘El chico de la última fila’ y a la película ‘En la casa’.
-En el título, no se entiende.
-La película está basada en la obra de teatro.
-¿Has visto las dos?
-¡Por supuesto! Y también leído el texto teatral.
-¿Y?
-Me ha parecido un caso muy curioso.
-¿Dónde está la curiosidad?
-Te lo cuento cronológicamente. Hace unos seis años, vi la representación de la obra ‘El chico de la última fila’ en el teatro Arriaga de Bilbao. La dirección era de Helena Pimenta. Y el actor Ramón Barea hacía el papel protagonista.
-Como me interesó y soy amigo del autor Juan, Mayorga, le pedí el texto para leerlo.
-El texto también me interesó. Sobre todo, la manera en que está escrito, sin división de escenas. Los parlamentos de cada personaje aparecen como si fueran un diálogo seguido, prescindiendo de las localizaciones o cambios de escenas. Las intervenciones de los diferentes actores se encadenan directamente.
-Yo pensé que eso era muy cinematográfico. Pero el propio Juan Mayorga me dijo que él creía que era eminentemente teatral.
-la directora ha confesado que esa estructura le dio más trabajo.
-Este año, en el festival de cine de San Sebastián premiaron una película titulada ‘El la casa’. Premiaron a la película en su conjunto. Pero hubo otro premio específico para el guión.
-Yo no pude verla entonces. Estaba recorriendo el Camino de Santiago. Pero supe que estaba basada en aquella obra de teatro. Así que en cuanto la han estrenado comercialmente, he ido a verla.
-He dicho que hace unos seis años desde que vi la obra y leí el texto de Juan Mayorga. Pero al ver la película, noté que me sonaban casi todas las palabras. Los parlamentos de los intérpretes. Mucho más que una adaptación habitual.
-Esa sensación me llevó a buscar en mi ordenador el texto que me había enviado Juan. Al leerlo, comprobé que el texto de la obra de teatro estaba prácticamente calcado en la película.
– ¡A pesar de que se dice que es una versión libre!
-La película parece diferente. Hay que reconocerlo a pesar de todo.
-Hay un cambio importante al final.
-Efectivamente. Hay un cambio importante al final. Pero es un cambio más de localización que de texto.
-Interesante. ¿No?

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 14 noviembre 2012 - 1:11 pm
Categoría: General

-Te advierto que el título es ‘De ratones y hombres’.
-Aquí lo pongo al revés. John Steinbeck no se va a enfadar
-Fuiste a ver de nuevo esa obra de teatro. ¿No?
-había visto el estreno en el Teatro Arriaga hace unos meses y ayer fui a verla de nuevo al Teatro Serantes de Santurtzi.
-¿No la habías visto bien?
-Me había quedado con dudas. Los días del estreno puede haber nervios. O imprecisiones. Con el rodaje de la obra por distintos teatros, se va puliendo.
-Tus dudas ¿también se pulieron?
-El día del estreno salí medio convencido de que las cosas que había visto estaban premeditadamente puestas así por el director. Miguel del Arco es un director que hace las cosas meditadamente. Pero quizá el estreno …
-¿Se pulieron o no se pulieron tus dudas?
-En cuanto a la interpretación, creo que los actores están más encajados. Mejor. Sobre todo Roberto Álamo e Irene Escolar.
-Otra de mis dudas era el ritmo. En el estreno, me pareció lento, parsimonioso, con diálogos, a mi juicio, alargados. No digo repetitivos pero sí alargados. Con escenas, también demasiado largas. ¡A mi juicio! En esta segunda visión, me ha parecido que definitivamente ése es el ritmo que desea imprimir el director a esa representación.
-Incluso creo que hay personajes innecesarios. No tienen una función diferente y específica. Pero …
-Si el director lo ha decidido así, puedes discrepar. ¡Pero nada más!
-¿Más dudas?
-La primera vez, me pareció que yo no había entendido bien el proceso psicológico del final de la obra. Las motivaciones por las que George mata a su amigo Lennie. No digo que no sea una decisión correcta dramáticamente. Lo que no vi fue la evolución psicológica de ese personaje para llegar a cometer esa acción.
-¿Despejaste la duda a la segunda?
-Pues…no. Tampoco supe ver esa evolución.
-No tienes por qué echar la culpa al director, ni al actor. La culpa puede ser tuya.
-No echo la culpa a nadie. Seguramente, no he sabido verlo

Desde la fila tres del patio de butacas
Por David Barbero | 14 noviembre 2012 - 1:07 pm
Categoría: General

-Lo primero que tengo que decir es a mí me da envidia.
-¿Qué te da envidia?
-Muchas cosas. Una de ellas es la capacidad histriónica que tienen algunas personas. En concreto, algunos actores. Todavía más en concreto, Millán Salcedo, el medio martes medio 13.
-Sentí esa envidia ayer, cuando estuve viendo su nuevo espectáculo en el Teatro Campos Elíseos de Bilbao.
-Lleva un titulo muy suyo. ‘De verden cuando’.
-Tiene parte del espectáculo anterior que llevaba el título de ‘El piano verde’.
-No sé si ése titulo es exacto.
-Me dio envidia la capacidad de comunicación con la gente. Sus improvisaciones.
-También la manera de montar y organizar el espectáculo.
-Yo envidio más la capacidad de improvisar, y la de imitar, y la de cantar y la de …
-Voy a confesar otro tipo de envidia: tengo envidia a mucha gente por la capacidad de reírse. De dejarse llevar por el humor.
-¡Tú eres un soso! No te ríes por nada.
-¡Estás bueno! Además de envidioso, soso.

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