David Barbero

-Esta tarde he acudido al teatro Arriaga de Bilbao con una notable inquietud.  Todavía mayor que otras veces.

-He ido a ver la obra titulada ‘Amistad’ escrita por Juan Mayorga. Está interpretada por tres reconocidos actores como son Ginés García Millan, Daniel Albadalejo y José Luis García Pérez. Éste ultimo es, además, el responsable de la dirección.

-Esta obra se ha representado con anterioridad en Madrid. Allí ha tenido un notable éxito de público, lo que se ha atribuido, principalmente, a la gran popularidad de los intérpretes. Sin embargo, en la mayoría de los comentarios críticos se han expuesto valoraciones bastante negativas al texto de Juan Mayorga.

-Este último aspecto es el que ha provocado mi inquietud.

-Confieso, por decir las cosas claras desde el principio, que yo tengo en una muy alta consideración la escritura teatral de Mayorga. Sin entrar en comparaciones, me parece que es el autor más interesante en lengua española en estos momentos.

-Me extrañaba que su trabajo, en esta ocasión, fuera merecedor de las criticas que había leído sobre este texto. Esa extrañeza me ha provocado la curiosidad, el deseo, digamos que las ansias, de comprobarlo personalmente y sacar mis propias conclusiones.

-Una vez vista la obra, ‘Amistad’, esta tarde sobre el escenario de teatro Arriaga, me ha parecido una muestra del trabajo textual y escénico que siempre acompañan a los textos de Mayorga. De su experimentación, de su búsqueda de nuevos caminos expresivos, de los retos innovadores que él mismo se pone.

-Ha tomado como tema inmediato de observación y análisis la amistad, las diferentes aristas de la relación de tres amigos. A la vez, ha querido trascender esa reflexión a la investigación del comportamiento humano más general. A la vida misma. A la verdad y la mentira. A lealtad.

-Como es costumbre en él y como es más propio del teatro, no lo ha afrontado de modo directo, abierto o evidente, sino a través del juego o la metáfora, o el simbolismo.

-Tampoco ha realizado un tratamiento lineal, lógico y ordenado. Ha elegido un camino más fragmentado, más indirecto, más propio del juego. Ha mezclado tiempos y lugares. Ha interrumpido narraciones para concluirlas después. Ha provocado ambivalencias. Ha juntado luces y sombras.

-También me ha parecido, subjetivamente, que el juego de las muertes aparentes de los tres personajes no ayuda sino que perjudica.Resta credibilidad y provoca desviaciones. Como si el experimento no estuviera completamente maduro o matizado o limpio de aristas.

-Asimismo, he querido ver que la interpretación, el tono, la actitud, la intención de los interpretes, y la del director han ido en esa misma línea o búsqueda, como un trabajo serio y calculado, cómplice con el autor.

-Deseo terminar con una solicitud. En estos comentarios. siempre me muevo con más dudas que certezas, con más incertidumbres que claridades. En esta ocasión, todavía más.

-Por esa razón, os pediría contrastar con vosotros estas sinceras reflexiones.

David Barbero

-He tenido un gran interés en ver esta tarde, en el teatro Arriaga de Bilbao, la adaptación teatral del muy famoso poema épico clásico inglés ‘El paraíso perdido’.

-Todavía he tenido más interés en comprobar cómo se había realizado esa adaptación teatral, que teóricamente parece muy difícil. Así que he dejado otras ofertas que también tenían gran interés.

-John Milton, gran poeta, ensayista y pensador político, escribió en el siglo XVII este inigualable poema ‘El paraíso perdido’, que muchos consideran de obligada lectura aún en la actualidad.

-Tiene como protagonistas a Dios, Adán, Eva y el Diablo. Comienza en el infierno. Allí Satanás decide vengarse de Dios utilizando a los seres humanos que acaba de crear. ¡Menudo arranque más ambicioso! A partir de ahí, afronta las trágicas caídas de los hombres, y las mujeres, claro. Da especial importancia a la rebeldía del ángel caído y a la tiranía del llamado Todopoderoso.

-El espectáculo que ha llegado hoy hasta el teatro Arriaga es una coproducción del Teatro Romea de Barcelona, el Festival Grec de Cataluña y el Centro Dramático Nacional.  Es decir, un proyecto de gran nivel teórico.

-De la adaptación dramatúrgica, se han encargado Helena Tornero y Andrés Lima. Éste último también ha asumido la dirección escénica. Por lo tanto, otra garantía teórica. En la interpretación, están profesionales de tanto peso como Pere Arquillué,Cristina Plazas, además de Lucía Juár, Ribén de Eguía, Elena Tarrats y Laura Font. Sobre todo los dos primeros, también aportan calidad contrastada.

-No puedo decir, porque mentiría, que la adaptación no haya sido hecha con cuidado. Tampoco es posible asegurar que no se hayan añadido alusiones a reivindicaciones de actualidad. También es necesario reconocer que los dos intérpretes principales ponen toda su sabiduría en el ‘recitado’ de este profundísimo poema épico. Pero…

-Pero, en mi opinión, el espectáculo se ha quedado en ese recitado. A mi juicio, una gran pena. El tema de la rebelión del diablo y de los humanos contra el llamado creador todopoderoso, además de la gran profundidad señalada, podría tener un dramatismo evidente y un juego escénico indudable.

David Barbero

-He visto hoy de nuevo la obra ‘Rey desnudo y chico muerto’ interpretada por la Compañía joven de Pabellón 6 de Bilbao. Pero ha habido una diferencia a destacar. Esta vez la han representado en un teatro más grande, más solemne y de más categoría. En el Teatro Arriaga de Bilbao. El teatro municipal de la capital vizcaína.

-Cuando vi el estreno de esta obra en Pabellón 6, hace más o menos un año, ya valoré positivamente el trabajo realizado por los integrantes de esta compañía joven. Creo recordar que, entre otras cosas, destaqué su denuncia y preocupación por las situaciones de rechazo social, de injusticia, de discriminación, falta de equidad, mentira u opresión.

-Destaqué ya entonces la originalidad del tratamiento escénico, la polivalencia del texto y la habilidad de los juegos temporales al vincular acontecimientos muy distantes en el tiempo. Recuerdo que me pareció de gran atractivo el análisis y la profundización del significado o trascendencia de un instante.

-Esta tarde, en el Teatro Arriaga, esta pieza me ha vuelto a parecer una valiente defensa de las libertades en todos los aspectos de vida, y una denuncia de la intolerancia y los ataques homófobos, tan frecuentes todavía lamentablemente.

-Deseo, por lo tanto, volver a citar a los participantes como reconocimiento a su trabajo. El autor y director es Iñigo Cobo. El elenco  sigue compuesto por Sara Berroeta, Jon Casamayor, Itxaso Gil, Josh Ortiz de Zárate y Arnatz Puertas.

-El equipo técnico también es el mismo. La responsable del vestuario es Betitxe Saitua. En la escenografía, han trabajado María Casanueva y Susana Díez. La iluminación ha sido responsabilidad de Quique Gayo y Aitor García. El espacio sonoro lo ha creado Xabier Barrutia.

-De  nuevo me ha interesado, en esta pieza, el tratamiento del tiempo dramático. La síntesis y la fuerza de los 58 segundos, de los hechos originales de la madrugada de un sábado del año 2016 en el parque bilbaíno de Doña Casilda. Su expansión y su encogimiento. Para mostrar su elasticidad, pero también su consistencia. Con el fin de mostrar su capacidad globalizadora.

-Asimismo los viajes en el tiempo. Quizá mejor, la reencarnación de esos ’58 segundos’ en otros momentos de la historia. Los saltos también en el espacio. Las transformaciones en diferentes personas, saltando hasta un emperador adolescente en el antiguo imperio romano. O a los tiempos de la Prusia de Federico segundo. O el aterrizaje en Japón justo tres décadas antes de que los hechos tuvieran lugar en el popular parque bilbaíno.

-Ya he aludido arriba al aspecto diferenciador de la visión de esta tarde en el Teatro Arriaga respecto a las puestas en escena en un lugar teatral de tanta cercanía escénica como es Pabellón 6. Allí el escenario y el patio de butacas están muy próximos. Percibes hasta la respiración de los interpretes, su sudor.

-Creo que todo el equipo antes citado ha supera con gran eficacia y fuerza ese reto de la distancia y la solemnidad. En el Teatro Arriaga, esta tarde, ‘Rey denudo y chico muerto’ no sólo ha mantenido el impacto en los espectadores. Ha ganado en solidez, potencia y contundencia tanto en el juego escénico como en el mensaje social.

David Barbero

-‘La celda sin noche’ es el título de la obra que se ha estrenado esta tarde en el teatro Arriaga de Bilbao, dentro del Espacio Escenario Abierto. Hace unos pocos años fue seleccionada en el programa Nuevas Dramaturgias por el grupo que incluye a los teatros municipales de las tres capitales vascas.

-El autor del texto es Galder Irusta. Nacido en Bilbao, está todavía en la veintena de edad. Además de dramaturgo, tiene experiencia en otros oficios teatrales. Sobre todo, en  la dirección. Ha desarrollado esta actividad en Pabellón 6, en concreto como ayudante de Ramón Barea.

-Quizá se ha movido todavía más en el cine, donde ha dirigido ya numerosos cortometrajes. A pesar de todo ello, sigue completando su formación teórica en varias universidades y escuelas europeas.

-La obra trata sobre el líder kurdo Abdullah Ocalan, el único prisionero de una isla-prisión de máxima seguridad al Sur de Estambul. Está condenado a muerte por ser el líder del Partido de los trabajadores del Kurdistan. La celda está permanentemente iluminada y en total aislamiento. Todo esto queda sugerido en el título.

-El acercamiento a este personaje se hace a través de sus tres alter-egos. O de las tres almas que conviven dentro de él y de su actividad personal o política. Entre ellos, se establece un dialogo-debate-confrontación que permite introducirse en él desde esa variedad de puntos de vista interiores. En ese mismo intento, se ayudan con otros tres símbolos: un libro de teoría política, una semillas de trigo salvaje y un fusil.

-El texto se podría valorar como más narrativo que dramático, a la vez que discursivo. Es ayudado por la proyección de datos, fechas e imágenes para facilitar su seguimiento y comprensión. Es significativo que, en el equipo de trabajo, se haya incluido a Alejandra Marín para realizar la adaptación dramatúrgica.

-En este apartado de la autoría, es de justicia destacar la profundidad y la amplia documentación con las que Galder Irusta ha desarrollado este proyecto, que pide al espectador una atención muy detenida para su seguimiento.

-No terminan aquí los alicientes de este espectáculo. Ni tampoco las innovaciones. La escenografía, ideada por Fernando Bernues, muestra originalidad y novedades. Constituye un espacio rectangular, a modo de corredor estrecho y largo, por el que se mueven los intérpretes. Caminan alrededor de los espectadores, que deben seguir sus movimientos. Esa situación produce una sensación de estar encerrados en la celda, reforzada, además, con un diseño sonoro que reproduce los agresivos sonidos carcelarios.

-La dirección escénica de Mireia Gabilondo también incide en producir en esa sensación de claustrofobia para  enfatizar la situación del condenado. Destaca el tratamiento del paso del tiempo. Ocalan lleva ya más de veinte años en la celda con la misma luz y la misma soledad.

-Especial mérito hay que atribuir al trío de intérpretes, compuesto por Andrés Montero, Noelia Campos y Roberto Bautista, al encarnar esas tres almas del mismo personaje, que no caminan siempre en la misma dirección ni de forma sincronizada. Más todavía contando con un texto que no facilita su trabajo.

-Tiene además esta producción la novedosa característica de contar con la participación del Centro de producción artística y cultural de Costa Rica, donde ya ha sido estrenada. Se potencia así un interesante proyecto de colaboración internacional muy beneficioso.

-Hay pues alicientes en este meritorio y variado trabajo escénico titulado ‘La celda sin noche’, como aportación de programa Nuevas dramaturgias.

David Barbero

-La sala la Fundición de Bilbao, acostumbrada a ofrecer espectáculos de vanguardia y propuestas innovadoras, ha desarrollado y exhibido una pieza o experimento original durante este largo fin de semana.

-El título ha sido ‘Fosc’. En él, han tomado parte activa un grupo de sus espectadores asiduos bajo la dirección de los profesionales escénicos valencianos Javier Hedrosa y Néstor García. El objetivo ha sido reflexionar sobre qué es lo que queda del teatro en la memoria del espectador y en su vivencia.

-Para ello, se ha trabajado durante unas cuantas semanas sobre los recuerdos que mantienen esos espectadores, sobre los impactos recibidos, sobre las vivencias que se conservan relacionados con las vivencias teatrales. Ese material ha sido analizado, confrontado y reconvertido por los profesionales.

-A continuación, durante varios días laborables de esta semana se han celebrado encuentros y talleres entre todo el equipo, con el fin de confeccionar el ‘espectáculo’ o la performance, como resultado final de todo este trabajo y experimento. Eso es lo que se ha mostrado ayer y hoy para el resto de los espectadores.

-Este ‘montaje’ se desarrolla o se expresa desde el patio de butacas, dejando el escenario vacío, o casi, como el espacio de evocación de la memoria a la vez que expresión de los recuerdos y de las experiencias vividas.

-Yo siempre he pensado que los espectadores, el publico, son el elemento más importante del espectáculo teatral. Todo se dirige a él. Todo se hace para él. Aunque, a veces, hay alguien que se mira a su propio ombligo.

-Pero reconozco que lo oído y lo visto hoy en la sala de La Fundición me ha permitido conocer mejor lo que significa el público y valorarlo todavía más.