-Ayer vi, en el palacio Euskalduna de Bilbao, una nueva versión de ‘La celestina’ de Fernando de Rojas. La adaptación la firma Eduardo Galán. Está dirigida por Mariano de Paco. Tomás Marco ha compuesto la música para esta función. El papel protagonista lo encarna Gemma Cuervo.
-Para completar la información, diré que no había mucha gente viendo la representación.
-¿Y?
-En el programa de mano, el adaptador dice que ha buscado el dinamismo de la acción, el ritmo de los conflictos, la rapidez del paso del tiempo. Insiste en que ha realizado una labor de síntesis y ha reducido algunos parlamentos largos.
-¿Y?
-El director dice, también en el programa de mano, que se ha propuesto no recurrir a las grandes preguntas ni a axiomas universales. Insiste en que su propósito es interpretar el texto de Fernando d Rojas en el siglo XXI.
-¿Y?
-No sé qué quieres que te diga yo. No logré entrar muy bien en la propuesta.

-Ayer fui a ver, en el palacio Euskalduna de Bilbao, la ópera ‘La ciudad muerta – Die tote Stadt, dentro de la temporada de la ABAO.
-No soy un entendido especializado, pero me gustó.
-Alabaría hasta los aspectos de la dirección escénica y musical, la escenografía con la fina y eficaz resolución de cómo presentar los sueños del protagonista. El buen trabajo de maquillaje. El vestuario. Todo.
-Los cantantes estuvieron muy bien. Fueron muy aplaudidos. Hay que advertir que es una pieza muy exigente y muy dura para casi todas las voces.
-Es un ejemplo que contradice esa idea generalizada de que los libretos de las óperas son bastante tontos, destinados solamente a dar pie para que los compositores escriban la música.
-La música y sobre todo la interpretación vocal es lo único que estiman algunos aficionados a la ópera.
-Cada vez son más los aficionados que saben apreciar la ópera como espectáculo total.
-En esta ocasión, el librero es del propio compositor musical, Erich Wolfgang Korngold y de su padre.
-Con tramas bien estudiadas y con una notable profundidad en los personajes.
-Los toques freudianos son muy destacables. He leído un estudio que analiza cómo el desarrollo de la acción sigue el esquema de ‘La interpretación de los sueños’ de Sigmund Freíd.
-Lo que yo más destaco, sobre todo, es la calidad del espectáculo, bueno, agradable, bonito y placentero.

-Ayer fui a ver, en el Teatro de Baracaldo, la obra musical ‘Por los ojos de Raquel Meller’, protagonizada por al soprano Maribel Per, escrita y dirigida por Hugo Pérez.
-Hugo Pérez sabe mucho sobre Raquel Meller.
-¡Se lo sabe todo! Comenzó su amor por esta cantante escuchando, desde muy pequeño con su abuela, sus canciones.
-Ha preparado el espectáculo con mucho esmero, cariño y cuidado.
-Ha puesto a su servicio todos los medios posibles y un elenco amplio.
-Para los tiempos que corren, es casi un derroche, en sus circunstancias.
-Mi única duda es si no se ha dejado llevar excesivamente por lo mucho que sabe de Raquel Meller. Quizá se podían haber seleccionado las anécdotas más significativas.
-Quizá lo que yo eché más en falta fue una tensión argumental, un conflicto, una intriga.
-¡Es una semblanza, una biografía!
-Toda obra de teatro debe tener esa tensión conflictiva.
-¡Eso lo dices tú!
-Yo insisto en que es un espectáculo muy digno y muy cuidado.
-No lo discuto.

-Ayer fui a ver, en el Teatro Social de Basauri, la obra titulada ‘Grooming’, escrita por Paco Bezerra, dirigida por el mismísimo José Luis Gómez, producida por el Teatro de la Abadía e interpretada por Nausica Bonnin y Antonio de la Torre.

-Incluso dejé de ver otras cosas que me interesaban.

-¿Y qué te pareció?

-‘Grooming’ es un término inglés que se usa internacionalmente para designar el ciberacoso sexual de menores.

-Eso ya lo sé. Me refería a qué te pareció la obra.

-Todo ese acoso nacido de la soledad de Internet se desarrolla en un ambiente siniestro, oscuro, ambiguo.

-Si me preguntas sobre la obra teatral, no sé si …

-Hay giros curiosos que te sorprenden en el desarrollo de la obra.

-Está bien esa metáfora que nos lleva a ‘Alicia en el país de las maravillas’, con Alicia y el  conejo cayendo por el gran túnel hasta abismo.

-Si vamos de cuentos perversos, también podría hablarse del juego maligno entre Caperucita y el lobo feroz, con la ambivalencia que quitarse o no quitarse (quitar o no quitar) los disfraces.

-José Luis Gómez recrea muy bien todo ese ambiente. Provoca situaciones inquietantes. Lleva el ritmo en el pulso de la interpretación.

-Creo que me ibas a decir algo de la obra que no has terminado decir.

-Voy a tener que verla obra vez. Con una primera mirada, no he sabido apreciar desde dónde parte y hasta dónde llega. Incluso tendría que analizar también lo que pasa por el camino.

-Igual no le tienes que echar la culpa a la obra sino a ti mismo.

-Eso me sospecho.