-¿Cuántos nervios tiene un autor veterano cuando se acerca un nuevo estreno?

-Los mismos que un primerizo.

-Yo creo que más.

-Me han dicho que el cabaret satírico que estáis preparando con el título de ‘Vuelve, bigotillo, vuelve’ está funcionando muy bien en los ensayos.

-Pero de los ensayos a las representaciones normales hay mucho trecho.

-El humor siempre es agradecido.

-Por ciento, ¿va a asistir Aznar a la representación?

-Sería muy bien recibido.

-¡Sería ridículo! Le ridiculizáis y queréis que vaya a veros.

-Si tiene sentido del humor, verá que es positivo.

.-Bueno. Conformaos con que os desee mucha mierda.

-Voy a ponerte un ejemplo de cómo la vanidad impide mejorar.

-¡Toma castaña! Te has metido moralista.

-En todo caso, práctico. Mejorar sobre todo es bueno para uno.

-Vamos con el ejemplo y no te enrolles.

-Había una vez un novelista al que las editoriales le rechazaron una novela porque trataba sobre la intocable familia real española, y el se puso a presumir de que había escrito una novela sobre la intocable familia real española y las editoriales se la habían rechazado.

-¿Eso es todo?

-De eso se saca la conclusión de que es malo presumir.

-Ese mismo novelista cambió de actitud y pensó: quizá esa novela, además de tratar sobre la intocable familia real española, puede ser mejorada en su escritura. Se dijo: si corrijo esos posibles fallos, habrá menos argumentos para que las editoriales rechacen la obra aunque trate sobre al intocable familia real española.

-¿Y?

-Y se puso a trabaja en esa mejora.

-Bueno. No se puso a trabajar todavía, porque tiene unos compromisos con fecha de entrega. Pero se va a poner a trabajar muy pronto en ello.

-Voy a comenzar por un detalle golfo, un truco curioso. El otro día, fui a ver la nueva versión de la obra teatral ‘La huella’ de Anthony Shaffer. De todos es conocido que se trata de dos personajes que se enfrentan entre sí en una intriga con juegos y artificios de suspense.

-La película que se hizo sobre esa obra tuvo un gran éxito.

-Entonces, tú también recordarás que solo intervienen dos personajes. Sin embargo, en el programa de mano aparecían los nombres de tres actores. Los destacados Manuel Galiana y Asier Hormaza, a los que se añadía un desconocido Pedro Romero.

-Los directores siempre meten novedades.

-Yo llegué a la conclusión de que es un truco destinado a despistar al espectador. En el comienzo del segundo acto, uno de los personajes pretende engañar al otro adoptando una falsa personalidad. Al añadir un nuevo actor en el programa de mano, el espectador podía pensar que era un personaje nuevo y así mantener la intriga.

-¿Tú crees que fue por esa razón?

-Eso es lo que pensé. Pero igual estoy equivocado.

-¿Por qué has dicho en el título eso de la importancia de la dirección?

-Como comentaba, ‘La huella’ es una obra conocida. Muchos espectadores de teatro la han visto. Entonces, es preciso que la versión aporte alguna novedad o un cuidado especial en el montaje.

-¿Quieres decir que debía haberse notado más la dirección escénica?

-No he dicho exactamente eso. Creo.

-¡Menudo título! ¿No?

-Yo creo que está muy claro. Dice exactamente lo que es el contenido de la obra.

-Si me lo explicas, lo entenderé mejor.

-Es una obra que trata sobre el mural ‘Guernica’ pintado por Pablo Picasso. Por esa razón, se hace una sola palabra con los dos nombres.

-Ahora que me lo has explicado, puede ser que tenga sentido. Pero sin esa explicación, es difícil darse cuenta de su intención y de su contenido.

-La gente de teatro es muy inteligente.

-La verdad es que también me han sugerido su posible cambio.

-Te premiaron por dos veces ese texto con ese título. Te ha dado suerte.

-Lo que me ha dado todavía más satisfacción es que el Teatro Arriaga de Bilbao la haya seleccionado para producirla en la temporada 11-12 y estrenarla en ese teatro.

-Tenía noticia de que el teatro Arriaga seleccionaba cada año una obra para producirla y estrenarla.

-Para mí ha sido una satisfacción y un honor.

-Esa sí que es la hora de la verdad.

-¿Vas a mantener el título?

-A mí, me gustaría. Pero tampoco voy a hacer de eso una cuestión de vida o muerte.

-Yo he leído esa obra y tiene muchos personajes para estos tiempos.

-También tenemos que mirar esa circunstancia. Estoy mirando la posibilidad de mantener todo el contenido sin alguno de los personajes actuales.

-Ahora es difícil mover una obra de teatro con tantos actores y actrices.

-¡Haremos lo que podamos! Estoy contento y agradecido.

-Estaréis contentos los teatreros con la reinauguración, mañana, del remozado Teatro Campos Elíseos en Bilbao. ¿No?

-Siempre es bueno que se abran nuevos teatros o se remocen los viejos.

-No te veo con mucho entusiasmo.

.¿Cómo que no? Estoy muy contento. De verdad.

-Yo puntualizaría. Lo bueno no es que se abran teatros. Lo bueno es que se administren bien.

-¿Es una insinuación hacia el Campos Elíseos?

-En el fondo, está la polémica sobre los teatros públicos y los privados. El Campos es un teatro privado. Por lo tanto, no pagará cachés absolutos a las compañías sino que irá a reparto de riesgos y de taquilla.

-¿Eso es malo?

-¡Hombre! La cultura hay que sostenerla con dinero público. No se puede mantener con el dinero que se recauda en la taquilla.

-¡Los teatreros siempre tan llorones!

-Es la verdad. Hay que proteger la cultura.

-A mí, no me parece mal que el teatro tenga que batallar por la taquilla. Quizá así se preocupe más de los intereses del público y se mire menos a su propio ombligo.

-Otra ventaja es que así se puede introducir un poco de aire nuevo.

-Como a mí nunca me han dado una subvención, me veo obligado a jugar en inferioridad de condiciones frente a los que todos los años reciben esas ayudas públicas.

-Veo que hay opiniones para todo.

-De todos modos, hay un deseo mayoritario de que el nuevo teatro triunfe, porque será bueno para todos.

-¿Tú crees que ése no es un deseo mayoritario?

-¡No me digas que hay alguien que quiere que fracase!