David Barbero

-Reconozco que, desde joven, he sentido debilidad por Bertold Brecht, por su actitud personal y su calidad teatral. Así que tendré dificultades para ser objetivo. He acudido esta tarde al teatro Arriaga de Bilbao para ver el nuevo montaje de ‘La ópera de tres centavos’ de Bertold Brecht y Kurt Weill con varias curiosidades y expectaciones.

-Precisaré cuál era mi curiosidad más concreta. Esta obra se estrenó en 1928. Es decir, hace casi un siglo. Eran tiempos complejos, conflictivos y controvertidos. La obra respondía, de forma militante, a esos hechos y a esas circunstancias. Deseaba yo comprobar si ahora la pieza respondía también y con la misma exactitud, a lo que está sucediendo en este momento. Creo que vivimos incluso en tiempos, por lo menos, tan complejos y conflictivos. 

Esta versión está protagonizada por el cantante y actor Coque Malla en el papel principal de Mackie Navaja. Bajo la batuta escénica del canario Mario Vega y con dirección musical de Miguel Malla, su hermano. El espectáculo fusiona teatro hablado, de Brecht. con música, De Weill, en directo ejecutada por un octeto sobre el escenario, creando una atmósfera híbrida que mezcla jazz, cabaret y sonidos clásicos con ironía y sátira social.

La escenografía, basada en grandes estructuras modulares de madera se decanta por una estética que oscila entre lo grotesco y el simbólico. Es una apuesta consciente por el distanciamiento brechtiano. Tiene como objetivo obligar al espectador a pensar, reflexionar y, sobre todo, interrogarse por la realidad que tiene ante sus ojos. En esa misma línea van las rupturas constantes de la cuarta pared por parte de los intérpretes.

El montaje mantiene un ritmo dinámico y desafiante, donde el humor negro se entrelaza con una crítica a la sociedad capitalista y a las estrategias oportunistas del poder. Las de entonces y las de ahora, quizá todavía más agudizadas y descarnadas en la desigualdad y la deshumanización social actual.

Soy consciente de que no he respondido a la curiosidad sobre si este montaje de ‘La ópera de tres centavos’, y la obra en sí misma, siguen vigenten, a mi juicio,  como denuncia y crítica de la actual deriva del capitalismo galopante. Es que, en realidad, en este momento, yo tampoco lo tengo claro. Debo pensarlo más detenidamente.

Lo mismo me pasa con otra de las curiosidades que llevaba al acudir esta tarde al teatro. Versaba sobre si  la técnica teatral de Bertold Brecht, y su famoso distanciamiento, continúan teniendo vigor en la actualidad. Tampoco lo tengo claro. Debo dar unas cuantas vueltas más en mi coco oxidado.

También soy consciente de que posiblemente esto os decepcione a algunos de vosotros. Pero es la realidad. Y no deseo frivolizar. Menos todavía con alguien, que os he presentado como una de mis debilidades.

Añadiré únicamente que el resto del reparto, muy conjuntado, lo completan intérpretes como Omar Calicchio, Andrea Guasch, Paula Iwasaki y Carmen Barrantes. Han realizado un meticuloso trabajo. El público ha llenado el aforo del Teatro Arriaga, y al finalizar el espectáculo lo ha agradecido con amplios aplausos.

David Barbero

-Creo que me van dominando las costumbres. Cuando asisto a espectáculos de danza contemporánea o simulares, me propongo estar muy concentrado y atento con el fin de captar su significado, su intención o su trasfondo emocional. Y debo decir que, en ocasiones, no lo logro, a pesar de que, después, suelo reflexionar sobre ellos.

-Esta tarde ha acudido a la sala La Fundición a ver la pieza multidisciplinar titulada ‘ (Des)aparecer’. La creación, la dirección y la interpretación están firmadas por Lucía Marote. Tiene el acompañamiento artístico de  Violeta Gil con la asistencia a la coreografía de Poliana Lima. Entre las colaboraciones se cita al Centro Coreográfico María Pagés, a la Faktoria Choreographic Center y al Colectivo Glovo y MIHL, entre otros. Todos de notable prestigio.

Para mi análisis acostumbrado,  esta vez, he contado con una idea expresada por la autora. ‘Veo imágenes del universo y algo pasa por mi cuerpo. Me atrae el cosmos, no porque quiera ir a sus confines, mucho menos soñar con conquistarlo’.

Me he preocupado de conocer a la impulsora de la pieza en todos los aspectos. Lucía Marote, nacida en Costa Rica,  es bailarina, coreógrafa y docente de danza contemporánea afincada en Madrid. Su trabajo se nutre de investigaciones constantes sobre el cuerpo como vehículo poético, intuitivo y relacional.

Tiene una cuidada trayectoria. Desde su primer solo El Pie (2012), ha desarrollado una obra escénica que incluye piezas como ‘Anatomía del sentimiento’, ‘Ella’, ‘El ojo del huracán’ y la que ahora presenta ‘(des)aparecer’. Su obra ha sido presentada en locales y entidades de prestigio.

En los últimos años, ha desarrollado una línea de investigación en torno al vídeo como herramienta coreográfica y el acto de grabar como práctica corporal y relacional, así como las posibilidades compositivas del montaje, lo que se nota especialmente en esta composición.

He indicado que ha ejercido y ejerce como docente en numerosos centros y festivales. Su enfoque pedagógico combina aspectos técnicos con una escucha activa del cuerpo y del espacio, y un trabajo sobre la atención, la presencia y la relación entre personas. Incluso debo añadir que compagina estas actividades con la práctica y enseñanza del Yoga Iyengar.

La pieza, ‘(Des)aparecer’, en la que destacan las proyecciones y juegos visuales, parte de los conceptos de vulnerabilidad, asombro y entrega en nuestra condición como humanas y se articula como un acercamiento personal y desde el cuerpo al cine, tomando la ciencia ficción como camino o búsqueda para conciliar nuestra convivencia con lo inexplicable.

Esta investigación se apoya en la exploración de las posibilidades de la interacción coreográfica y la plástica entre cuerpo, la cámara у la proyección de vídeos, generando una fusión en la que todos los elementos se relacionan entre sí y dan lugar a una plasticidad que vincula estéticamente la imagen y el movimiento.

Así que ya veis que esta he conseguido un buen ‘material’ para la reflexión que voy a iniciar ahora.

David Barbero

-Reconozco que la curiosidad que me ha llevado esta tarde al teatro Arriaga de Bilbao para ver la comedia de William Shakespeare ‘Los dos hidalgos de Verona’ ha sido, sobre todo, la presencia de Declan Donnegan, al que considero un muy buen conocedor de este clásico inglés y universal además de un director de escena cuidadoso y atrevido a la vez. Sin desdeñar la posibilidad de comprobar una vez más el extraordinario lenguaje de este autor.

Se trata de una de las primeras comedias del autor. Desde luego, no de las mejores. En el argumento, cruza  sus temas preferidos, en las comedias, amor y amistad, celos y traiciones. Dos amigos cuya amistad se ve amenazada por las tensiones del caprichoso amor. El primero está enamorado de Silvia y el segundo, unas veces de Julia y otras tampoco le hace ascos a Silvia. Por medio, la traición aparca la amistad y la relega a un segundo término, y el desvelo de un padre noble por dar a su hija el mejor de los esposos.

Poco hay de original en el argumento. Su mejor cualidad reside en la belleza formal a la hora de hacer que los personajes expresen ese sentimiento amoroso de acuerdo a ese conflicto un tanto estandarizado hasta llevarlo al final armonioso de devolver las piezas a su situación inicial.

Esa es la auténtica virtud que Donnellan ha explotado al máximo, con gran talento y habilidad artística, en una propuesta que es puro juego teatral de principio a fin, y en la que han generado un código escénico original, donde confluyen de manera armoniosa lo sublime y lo consuetudinario, la elevación poética y el prosaísmo ridículo. Hay  un homenaje al extraordinariamente bello lenguaje de Shakespeare y a las situaciones que protagonizan con habilidad sus personajes. Para ello, ha impreso un ritmo vertiginoso y ha cuidado cada una de las situaciones, de las reacciones, sacando expresividad de cada movimiento o gesto, dando significado a cada escena de cohesionado, ingenioso y chispeante.

Hay que decir desde el principio que otro de los grandes atractivos es la interpretación, con trajes de actualidad, más que notable de todo el amplio elenco integrado por Jorge Basanta, Prince Ezeanyim, Alberto Gómez Taboada, Rebeca Matellán, Manuel Moya, Alfredo Noval, Carmen Mayordomo, Antonio Prieto e Irene Serrano.

 Estamos ante una propuesta minimalista y cuidada en la que sobre el escenario casi no hay escenografía. Esa limpieza permite concentrarse en el lenguaje y en la riqueza de matices con que están caracterizados los personajes. Aspectos, que son intencionadamente destacados en este inteligente puesta en escena.

De esta forma, lo que prima en la representación es el tratamiento escénico, el ritmo, la expresividad y la interpretación que dan lo mejor de sí para destacar las traiciones, engaños, disfraces y malevolencias que se denuncian, todo ello bañado con un ligero sentido del humor que recorre los incesantes vericuetos de la obra.

El teatro Arriaga estaba completamente lleno y los aplausos finales han resultado muy entusiastas como reconocimiento a ese trabajo bien realizado.

David Barbero

-Acabo de venir del Teatro Arriaga de Bilbao donde he completado una interesante vivencia teatral. Allí he asistido al estreno, en euskera, de la obra ‘Kandida’, escrita y dirigida por el infatigable Patxo Tellería. Y he experimentado otra vez la grandeza del teatro

Voy a dar más nombres de personas intervinientes en este acontecimiento. Los diferentes personajes han estado interpretados por dos actrices, Miren Gaztañaga y Nerea Mazo, y un actor, Mikel Martínez. Quisiera llamar la atención en que no he precisado el número de personajes que se mueven en la acción.

Otros nombres destacados. Adrián García de los Ojos es el responsable de la música y de todo el mundo sonoro, en unión de Borja Arbaiza. Ikerne Giménez ha diseñado la escenografía como un totem en forma de libro, y el vestuario.  Ambos aspectos tienen notable influencia en el desarrollo. Los audiovisuales y las grabaciones, que también la tienen, son obra de Jone Novo.

Ah! Un aspecto decisivo para explicar mi vivencia personal es que, siendo la representación en euskera, había tenido la oportunidad de una lectura previa del texto en castellano, a causa de mis limitaciones lingüísticas.

Para mí, la vivencia ha comenzado con esa lectura atenta y curiosa donde he encontrado un inteligente, hábil y muy trabajado juego de identidades personales. Con abundantes cambios de puntos de vista, matizaciones psicológicas e interpretaciones diferentes de matices decisivos.

Todos esos datos me han provocado giros y han aumentado los puntos de vista,ç. Me han  obligado a estar todavía más atento a los detalles a la vez que asumía la visión de una realidad múltiple, cambiante y compleja.

He dedicado adjetivos positivos a ese juego móvil de identidades. Lo mismo debo decir de los límites inseparables entre la ficción y la realidad. Entre la verdad y lo que no es tanto.

Quiero tener un cuidado especial en no hacer ningún spoiler, ya que también he sentido una clara intención de construir una narración de intriga, con sorpresas intermedias y un final inesperado unido a la intención manipuladora por parte de uno de los personajes, en el campo del ejercicio literario y sus estrategias. Sobre todo las comerciales.

Con esa vivencia interiorizada he acudido, esta tarde, al teatro Arriaga para asistir al estreno. Con idéntica atención y curiosidad. Pero con diferente resultado. Resulta que la impresión o la lectura de la astuta manipulación comercial se me ha impuesto por encima del juego de las identidades. Con tal intensidad, que ha resultado como otra interpretación.

Creo que no debo decir nada más, por el peligro de descubrir lo que no se debe. Ah! En toda esta estructura de elementos y matices también ha aparecido una oculta historia de amor. Y una cosa más a tener en cuenta en ambos lados. La dudosa contribución de las redes sociales.

Todas estas cosas dichas o sugeridas puede parecer que se refieren a los aspectos del contenido. Sería un error llegar a esa conclusión. Para sostener este milimétrico ‘tinglado’ de matices, elementos y juegos, hace falta, quizá más en la representación, una maquinaria de relojería en la que todas la piezas encajen a la perfección.  

Al comienzo de este comentario he señalado la lista de los principales responsables, sabiendo que es incompleta. A Patxo Tellería, le corresponde una muy buena parte del mérito. Tampoco sorprenderá a quieres le conocen. Junto a la maestría en la escritura teatral y a la carpintería escénica, hay que alabar que, teniendo todo demostrado, mantenga la valentía de afrontar nuevos retos estimulantes.

El trabajo de los tres intérpretes, Miren Gaztañaga, Nerea Mazo y Mikel Martínez, es de admirar por el encaje de bolillos que piden esos personajes y esas situaciones. Si hay alguien que no suele dar la importancia merecida a música o a todo el sonido, en esta ocasión no tendrá más remedio que hacerlo. Lo mismo que a la escenografía o al vestuario. Y no te digo nada de la labor que se le pide al espectador.

Por mi parte, añadiré sólo que ya estoy pensando en pasar de Kandida, con K, a Cándida, con C, para revivir la aventura, cuando se represente en castellano.

David Barbero

-Lanzo este brindis con ocasión de estar viviendo, este fin de semana, un significativo festival del teatro elaborado por la muy reconocida compañía teatral bilbaina Marie de Jongh. Eso nos permite disfrutar de varias de sus obras y también hacer una reflexión sobre el excelente trabajo artístico realizado por ellos.

-Esta muestra, que se desarrolla en el teatro Arriaga de Bilbao, ha comenzado con la representación de su emblemática pieza ‘Amour’ estrenada hace diez años en ese mismo escenario. Es una sus creaciones más reconocidas. A mi juicio personal, la mejor. Con una historia llena de emociones, comunicadas muy especialmente a espectadores de todas las edades a través de los gestos, los movimientos, las expresiones, las máscaras, sin necesidad de usar las palabras.

-Lleva ya muchísimas representaciones en numerosos países. Ha recibido cuantiosos premios, y ha permitido potenciar las giras internacionales de la compañía.

Para el año 2015, en el que se estrenó ‘Amour’, la compañía ya había realizado un recorrido exitoso. Había recibido premios importantes. Tenía un estilo propio inconfundible. Sus giras llegaban a países lejanos. Entre sus títulos anteriores, se pueden citar ‘¿Por qué lloras, Marie?’, ‘Humanos’, ‘Querida hija’, o ‘Kibubu’.

El estreno y el éxito de ‘Amour’ , así como su prolongada gira internacional no les impidió seguir creando nuevas piezas. Unas con una estructura similar y otras, introduciendo cambios notables e incluso utilizando la palabra en unión de los otros recursos escénicos. De esta época reciente, cabe citar  títulos como ‘Estrella’, ‘Ikimilikiliklik’, ‘Ama’, ‘Esna’ o ‘Mr. Bo’.

Así llegamos a la pieza más reciente, ’Kimu’ en euskera y ‘La casa de todos’ en castellano, que se ha presentado en el festival propio de estos días. En ella, continúan con el proyecto de desarrollar y perfeccionar la capacidad expresiva sobre el escenario para personas de todas las edades. Quizá una aportación específica de este momento sea la destacada presencia de las formas plásticas , sumadas a todos los otros estímulos escénicos expresivos.

La compañía Marie de Jongh cuenta con un grupo de artistas muy conjuntado, con un trabajo colectivo muy destacado, unido a una calidad individual contrastada. Como reconocimiento, citemos sus nombres. Jokin Oregi, Ana Meabe, Ana Martinez, Javier Renobales, Anduriña Zurutuza, Pío Ortiz de Pinedo. A ellos, se unen otros como los músicos Adrián García de los Ojos y Pascal Gaigne. También Ane Pikaza, Javier Tirado, Xabier Lozano, Nati Ortiz de Zárate, Rosa Solé, Cristina Iglesias. Alejandro Andujar, Eduardo Berja y …

Hacia todos ellos, se dirige como reconocimiento este brindis y compromiso de ‘Forever’, porque todavía queda mucho camino por recorrer.