David Barbero

-Acabo de llegar a casa desde el teatro Arriaga de Bilbao, donde he disfrutado y me he sorprendido de la gran calidad y la extraordinaria capacidad para comunicar emociones de la compañía china TAO Dance Theater. Reconozco que ha sido una gran sorpresa para mí además del descubrimiento de algo desconocido como era la danza contemporánea china..

Está dirigida por el coreógrafo Tao Ye. Tiene la costumbre de poner números como título a sus piezas. En concreto hoy ha presentado en Bilbao sus piezas  13 y 14, un doble programa perteneciente a su reconocida Numerical Series.

Fundada en Pekín en 2008 por Tao Ye, Duan Ni y Wang Hao, TAO Dance Theater se ha consolidado en los principales escenarios internacionales, gracias a una propuesta artística basada en la investigación del movimiento y en una técnica corporal propia, denominada Sistema de Movimiento Circular y logrando unos espectáculos visualmente muy diferentes.

Entre los reconocimientos obtenidos por la compañía, figura el León de Plata de la Bienal de Venecia de 2023. Su trayectoria incluye actuaciones en espacios como el Lincoln Center de Nueva York, Sadler’s Wells de Londres, la Ópera de Sídney o el Théâtre de la Ville de París, y ahora hay que añadir el Teatro Arriaga de Bilbao..

Las dos piezas integran un programa en el que este original conjunto coreográfico profundiza en una estética minimalista y sitúa el cuerpo y el trabajo colectivo en el centro de la creación. Los números 13 y 14 tienen en chino una pronunciación que recuerda fonéticamente a un modismo relacionado con el deseo de que algo perdure toda la vida.

En la pieza 13, trece bailarines exploran los complejos patrones de interacción del sistema de movimiento circular, vestidos en una gama de tonos que va del blanco al gris azulado. La pieza muestra el proceso de búsqueda y exploración de este lenguaje corporal. Todos bailan con ojos cerrados lo que da un tono muy característico que se nota en las expresividad por la colocación del cuerpo y la concentración interior.

La pieza titulada 14, por su parte, representa la culminación de ese recorrido y propone una celebración de la danza en estado puro, con un vestuario colorido y una sucesión de variaciones entre la quietud y el movimiento marcadas por el ritmo de un metrónomo. Los catorce intérpretes van vestidos con vestidos todos de diferentes colores, excluyendo el blanco y el negro. Se desarrolla con un ritmo mucho más vivo que la pieza anterior.

Este trabajo parte de una concepción de la danza estrechamente vinculada al cuerpo. Para ellos, es la forma de arte suprema porque la materia que se utiliza para bailar es el propio cuerpo. Su propuesta busca mostrar, a través del movimiento, diferentes dimensiones de la experiencia humana.

Con una técnica de movimiento única y una apuesta absoluta por la abstracción, los bailarines y bailarinas exploran el cuerpo humano y el movimiento, considerándolos como un elemento visual. No se trata de contar una historia, sino de ofrecer al público experiencias sensoriales a partir del movimiento. Emplean cifras, relacionadas con el número de bailarines, y no palabras en los títulos porque, así se favorece intuir o imaginar. El público llega sin expectativas, preparado para ver la obra con la mente abierta. 

El aforo del teatro municipal ha estado prácticamente lleno. Ha mostrado su satisfacción con aplausos muy prolongados a la terminación de ambas piezas. Asimismo ha habido expresiones muy favorables a que haya sido programado este espectáculo y así haya sido posible conocer esta interesante danza contemporánea procedente de China.

David Barbero

-Lo voy a confesar directamente desde el principio. Hoy he ido, con gran curiosidad, a ver el teatro que hacen los jóvenes. He acudido esta tarde al local de Pabellón 6 de Bilbao con el fin de observar una sus piezas invitadas en este arranque de temporada. Se trata de ‘Taxidermia de una alondra’, del muy joven creador multifacético Iván López-Ortega, que además, la interpreta y la  codirige junto a Sergio Iglesias.

La obra, que ha estado nominada en las categorías de Mejor espectáculo revelación y Mejor autoría revelación de los Premios Max 2026, convierte el morbo en materia dramática para preguntarse qué dice de nosotros nuestra fascinación por las vidas ajenas y sus tragedias o simples aventuras.

Lejos de adoptar un tono solemne o moralizante, Taxidermia de una alondra convierte esta curiosidad  en el motor de un juego escénico en el que se utilizan elementos ambivalentes entre la realidad y la ficción. Utiliza la complicidad de lo asistentes, alternando la reflexión y el engaño escénico.

Para ello, se apoya en la puesta en escena aparentemente sencilla, que  aprovecha cada uno de sus recursos. El espacio escénico se transforma constantemente gracias a un incesante desfile de objetos  que generan atmósferas y situaciones imaginarios. Quizá una de las claves fundamentales esté en elaborar historias ficticias para implicar a personas aparentemente llegadas desde fuera del artificio escénico.

Los intérpretes, Macarena Sanz y el propio Iván López-Ortega, construyen una pareja escénica compenetrada y hábil en el juego con los espectadores. Demuestran su capacidad para alternar la interpretación de personajes, la narración directa y la conversación con el público. Muestran habilidad en crear atmósferas inquietantes.

Las historias que se presentan dan intencionadamente  la sensación de que suceden en la vida cotidiana y son presentadas sobre un escenario, aunque si se tratara de vivencias  congeladas y expuestas en una vitrina, como si se tratase de un animal preparado por un taxidermista para ser contemplado, estudiado o disfrutado en un museo. Idea que se recoge en el título.

La puesta en escena demuestra la eficaz capacidad de sus creadores. La escenografía se mueve entre las producciones minimalistas y los montajes muy elaborados. El espacio sonoro y musical está muy cuidado, al igual que el uso del audiovisual, que es apoyada con una estrategia muy curiosa el uso de los sobretítulos.

Como he indicado más arriba, he seguido atentamente la representación con el fin de estudiar las características del teatro elaborado por profesionales muy jóvenes que ya están logrando la aceptación y el reconocimiento. Así que será preciso ahora reflexionar sobre lo visto esta tarde en la sala Pabellón 6 de Bilbao.

David Barbero

-He presenciado varias representaciones de la zarzuela ‘El caserío’ de Jesús Guridi. La versión estrenada esta tarde en Euskalduna Bilbao, con ocasión de su centenario, ha resultado la más emotiva, entre otras causas por las connotaciones de esa celebración.

A ello, han contribuidos diversos elementos. Entre ellos, lógicamente, figuran los intérpretes elegidos, de los que ha destacado el barítono Juan Jesús Rodríguez, que es referencia en la lírica y resulta un rostro habitual de las temporadas líricas de Bilbao. 

Unos participantes decisivos tanto en la preparación como en el desarrollo del espectáculo de esta tarde han sido los responsables de la dirección musical y escénica, José Luis Egipuz y Yolanda Bustillo. He hecho referencia al desarrollo del espectáculo, porque durante el mismo se han producido determinadas deficiencias de sonido que han ocasionado cambios sobre la marcha.

 Detrás de este destacado propósito de solemnizar el centenario de ‘El

caserío’ está la muy meritoria Masa Coral del Ensanche, una agrupación de aficionados presente en Bilbao desde hace más de un siglo, y que anualmente mantiene la representación profesional de las zarzuelas en la capital vizcaína.

El equipo artístico completo de este espectáculo ha estado integrado, además, por Olaeta Ballet Elkartea, a las órdenes de Jone Goiricelaia, que ha seguido las coreografías de Izaskun Iturri. La producción ha reunido cerca de 60 voces –unas 45 de la Masa y el resto, del Coro Rossini– y una orquesta compacta de  35 instrumentistas.

La escenografía de Goitia ha enfatizado el choque de escalas: jirafas que remolonean por salones palaciegos, animales que irrumpen en arquitecturas clásicas, un «clasicismo rebelde» en diálogo con la iconografía europea.

En cuanto a los cantantes, ha habido la incorporación destacada en la presencia de Juan Jesús Rodríguez, que ya  había actuado hace años bajo la dirección de Juanjo Mena. Regresa ahora en plena madurez, convertido en uno de los barítonos más destacados del panorama. Le acompañan un elenco íntegramente vasco: Javier Tomé, Patricia Sésar, Alberto Núñez, Adhara Martínez y Josu Cámara, como actor.

La dirección escénica de Yolanda Bustillo, y la musical de José Luis Egiluz han asumido la ardua tarea de poner orden artístico en ese grande y variopinto conjunto de participantes y en las diversas actividades artísticas. Su objetivo ha consistido en crear la unidad necesaria para el buen desarrollo de un conjunto numeroso y variado. Además, han prestado una gran atención a potenciar la expresividad de cada uno de los elementos integrantes. To unido, como han quedado dicho, a la eficacia para reorganizar el espectáculo hacia las partes cantadas y bailadas, a causa de los problemas existentes en los recitados.

El caserío se estrenó el 11 de noviembre de 1926 en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, con libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw. La efemérides de su centenario está sirviendo también para reivindicar la trayectoria de una formación estrechamente vinculada a la zarzuela. La Masa Coral del Ensanche comenzó su andadura en un caserío del Ensanche en 1903, y desde entonces ha reunido a generaciones de amantes del canto que han forjado una trayectoria marcada por la calidad y el respeto al género.

David Barbero

-Esta tarde he acudido ,con gran ilusión y curiosidad, a la sala Kúpula del teatro Campos Elíseos de Bilbao con la intención de  volver a ver la obra ‘Pareja abierta’ De Darío Fo y Franca Rame. He puesto el ‘gran’, porque es una mis obras preferidas de unos de mis autores más admirados.

La versión y la dirección escénica, de lo visto y oído hoy, estaban firmadas por Isabel Martí y los nombres de los intérpretes eran Rafa Alarcón y Marta Chiner.

Ya he calificado de grande mi interés previo. Pero ha habido un aspecto que, con antelación, me ha puesto la mosca detrás de la oreja. En las explicaciones previas a la representación, he leído alusiones a que esta adaptación ha sido realizada pensando en que ahora nos encontramos en un momento distinto a cuando se estrenó.

Se hacía una referencia concreta a que ahora estamos en ‘tiempos de poliamor’. Esa alusión me ha despertado todavía más inquietud y dudas. Pero he continuado hasta la sala Kúpula.

Esta obra fue escrita e interpretada por Dario Fo y Franca Rame en 1983. En ella, se plantea ,en tono de sátira directa y profunda, una crítica inteligente y valiente a la doble moral que ha existido y existe alrededor del sexo y el matrimonio en la sociedad.

Relata la vida de una pareja «progre» que piensan que son muy liberales y abiertos, pero el único que disfruta de esa libertad es el hombre. Muestra el machismo que se encierra a veces incluso en las parejas más liberales y progresistas. Es una obra llena de gags cómicos y situaciones delirantes que ayudan a entender esa crítica, sin que esta deje de mostrar con toda su crudeza la realidad. Es un texto que así que pasen los años, sigue teniendo vigencia.

Sin embargo, nada más comenzar la representación de hoy, se comprobar que esta adaptación, con las correspondientes dirección escénica e interpretación, van en otra dirección, con otro tono, sin la profundidad, ni ironía, ni crítica, ni denuncia que tiene el texto y la versión original. Se encamina hacia el tono de los monólogos, un tanto vulgares y burdos, que tratan el tema de las infidelidades matrimoniales con superficialidad, sin ingenio, con lenguaje chabacano, sin sutiliza y sin muchas de las cualidades que pusieron los autores e intérpretes originales.  Además, se exceden en las descaradas y tópicas interpelaciones al público, habituales en este tipo de espectáculos.

Así que debo confesar que el interés, las curiosidades y las esperanzas de disfrutar de la añorada obra de mis autores e intérpretes favoritos han quedado frustradas.

A pesar de este disgusto, dedicaré unas consideraciones positivas hacia Isabel Martí, la escritora de este nuevo texto y la directora de escena. Me ha parecido vislumbrar cualidades en ambos campos dignos, a mi juicio subjetivo, de mejor causa. Y también en el campo de la interpretación, ya que se ha dado la circunstancia de que, en la función de hoy, ha tenido que sustituir, como actriz, a la protagonista. Y quizá se pueda decir lo mismo de Rafa Alarcón, el otro intérprete.

  David Barbero

-Esta tarde-noche he acudido ilusionado, en modo celebración, a la sala teatral La Fundición de Bilbao, con el fin de asistir al comienzo de la temporada numero cuarenta, que ha resultado ser de muy notable calidad, lo que puede-debe ser interpretado como un signo esperanzador e ilusionante.

-Este arranque ha sido realizado con la representación de la pieza ‘Sólo quería bailar’, con texto elaborado  a partir de la novela homónima de Greta García, por el dramaturgo Sergio Martínez Vila, con una meritoria dirección escénica de Alberto Velasco, y en la que su única intérprete, Olalla Hernández realiza un trabajo memorable.

Al entrar en la sala, el público se encuentra en el escenario con un cuadrilátero construido a base de muchas zapatillas de ballet y con una silla en su interior. Tan eficaz y elemental espacio escénico sirve para que se desarrolle una representación intensa, absorbente, lúcida y de creciente interés.

En ella, se expone, de un modo original, variado e impactante, la  historia en primera persona de Pili, una joven treintañera, que va contando desde la prisión en la que está encerrada tras su condena a treinta años de reclusión. En esa muy expresiva exposición, el público va reviviendo sus aventuras y desventuras en torno al mundo de la danza y los problemas que surgen alrededor.

Esta bailarina  sevillana, está en la cárcel porque acabó jarta (como ella dice) de las instituciones y de la burocracia, hasta el punto de convertirse en una violenta ‘terrorista’. Pili habla en ‘andalú’ y se expresa corporalmente con tanta perfección que transmite todos sus sentimientos y emociones.  Es divertida, escatológica y tonta, o eso le han dicho una y otra vez, pero sus palabras demuestran todo lo contrario. 

Olalla Hernández se adueña de la atención completa desde el primer minuto, hipnotiza al público y no lo suelta porque muestra una actitud sincera y profunda, además de  rebelde y combativa, para hacer frente a una vida que no parece sonreírle nunca.

La dramaturgia de Martínez Vila provoca la necesidad en el espectador de saber cada vez más. Así el montaje resulta  interesante, y desgarrador, a la vez que divertido, emocionante, amargo, crítico contra el sistema y también realista.

El monólogo posee una extraña y cautivadora forma de vida, en la que su expresividad interpela sin pedir permiso. Por momentos, la convención teatral desaparece y la sensación es que no hay de distancias. Solo existe una habitación cerrada, para asistir a algo que sucede en presente y en directo.

En el mismo sentido, hay que destacar la labor de la dirección del montaje, que va diseccionando escena por escena con una mirada quirúrgica e inquieta. La propuesta permite ver el presente en la cárcel, pero al mismo tiempo abre fisuras para que se cuelen su pasado y su futuro, incluyendo todo su recorrido vital.

Cabe, por lo tanto concluir que la presentación de ‘Sólo quería bailar’ ha constituido un magnífico comienzo de la cuadragésima temporada de la entrañable sala teatral La Fundición de Bilbao.