David Barbero

-Estos días andan abarrotadas las dependencias de Pabellón 6 en el Off Bilbao con ocasión de las jornadas de Teatro breve. Me ha dado la impresión de que incluso más que en años anteriores. Algunos compañeros se lamentaban ayer de que se habían quedado sin entradas a pesar de haber acudido con antelación. Y es que, en sólo siete años, este teatro breve se ha hecho muy mayor.
-Se ha hecho mayor en todos los sentidos buenos de este término. No sólo en la aceptación de los aficionados, que nunca ha faltado. La organización, que siempre ha solucionado con éxito las aglomeraciones, ha mejorado la fluidez de los traslados. Hasta la intendencia global ha mostrado todavía más agilidad.
-Pero a mi juicio, sobre todo este teatro breve se ha hecho mayor en la calidad de las representaciones. Sin tener ningún motivo para no valorar positivamente las primeras ediciones, en estas últimas el nivel ha adquirido una altura muy notable.
GENERACIÓN
-En los comentarios entre pieza y pieza, había coincidencia en que este año se está viendo que una nueva generación teatrera da muestras de estar preparada para coger las riendas del carro de la escena. Por concretar, hay más unanimidad en lo referente a la interpretación y a la dirección que a lo que antes se calificaba de autoría. Pero los nuevos valores están dispuestos.
-Y otra constatación: entre los nombres que suenan, los femeninos se oyen más. Y todos los indicios señalan que no es por casualidad.
ESPECTADORES
-Entre los muchos servicios que Pabellón 6, como asociación y laboratorio de profesionales de la escena, está aportando, no se suele destacar el fomento y la formación de un nuevo publico teatral. Y no es una consecución menor. Los coloquios y debates que tienen lugar entre los asistentes son cada vez más frecuentes y más participativos. Es como si estuviera funcionando una escuela de espectadores que, sin dar títulos, extienden la sabiduría y los criterios para ver, valorar, disfrutar, y también criticar, los espectáculos.
JOYITAS
Entre las piezas presentadas este pasado fin de semana, mi selección personalizada colocó en primer lugar el titulo quizá más largo del teatro breve ‘Que siempre estemos todos y el cocodrilo en el techo’. Lo firman el exquisito quinteto emergente femenino de Goiricelaya, Etxegarai, González, Gamboa y Pikaza. Fue una nueva demostración de que cualquier cosa que tocan, la convierten en oro escénico. Qué capacidad de comunicar emociones y qué cuidado de los detalles.
Mi segunda pieza no se quedaba atrás de las dimensiones el título. Y además, con olor gastronómico. ‘Esencia de día festivo de un matrimonio joven e instruido’. Otra demostración de la calidad y potencia lograda por Lucía Astigarraga, en colaboración con Víctor Algra. Para mí, con esta breve e intencionada representación, logra transmitir coherencia en la descripción de las contradicciones, paranoias, majaderías, necedades y desatinos de la sociedad actual. Algo digno de admirar.
En el texto de ‘Terapia’, de Unai García Amaro, hay que reconocer su habilidad y sus intenciones. Pero sobre todo, sorprende la capacidad de Leire Orbe, como directora, y de los intérpretes Gabriel Ocina, Alfonso Diez y Aitor Borobia, para llevar a los personajes a otras dimensiones.
En la ‘Sala de espera’, hay tiempo para apreciar el nada frecuente tratamiento que se hace en el teatro de la ciencia ficción. Aquí los Sagarzazu, con la ayuda de Naiara Arnedo, nos llevan por nuevos caminos que se abren para la escena.
APUESTAS
-Los coloquios improvisados entre pieza y pieza llevan a matizar opiniones de las joyitas vistas en los fines de semana anteriores. Incluso había apuestas sobre quiénes se llevarán los premios de los miembros del jurado o las preferencias del público, aunque todavía faltan muchas por ver. Por las reiteradas alabanzas oídas, ‘Fósforos’ de Tania Fornieles y Yeray Vázquez, tiene muchas cerillas encendidas entre recuerdos y momentos vividos.
-Ana García Peña y Yune Nogueiras se han colocado en situaciones de abandono y renuncia en ‘Cuídame de mí’ y han transmitido el impacto que puede causar el abismo. Chema Trujillo demuestra que es un teatrero total. En el escaso tiempo que dura ’Insider’, logra inquietar y sorprender con su sibilina y macabra intriga. El trío de Unai Izquierdo, Diego Pérez y Alaitz Cabriada proponen jugar con el ‘Asesinato en Portlan Street’, aunque advierten que debes tener cuidado para que la sangre no te salpique,
No añado más. Todavía hay varios fines de semana para meterse en ese mundo breve e infinito de las joyitas del teatro de Pabellón 6. Lo uno con mi reflexión del principio. Vayan a comprobar si hay aquí una nueva generación de teatreras y teatreros dispuesta a marcar las líneas del futuro inmediato.

David Barbero

-Ayer estuve viendo en el Teatro Barakaldo de la obra ‘Partículas de luz’. Se trata de un cuento poético, bienintencionado, agradable, breve, con moraleja, sobre personajes entrañables.
-Una imagen poética interesante la proporciona el título al destacar las partículas de luz que colocaba en el aire la proyección de las películas en los cines de antes.
-Citemos los nombres de los responsables. El texto es de Luis Elizetxea. La dirección de Mireia Gabilondo. La producción de la compañía Vaivén se concreta en Ana Pimenta y Mónica Zumeta. El elenco está compuesto por Miren Gojenola, Mikel Laskurain, Ander Iruretagoiena y Ane Salvador. Además de otros muchos implicados en este trabajo
-Es de justicia destacar la labor de Naiel Ibarrola en las ilustraciones y el video. Su trabajo en la realización de las imágenes del comic que sintetiza el contenido de la obra tiene un gran mérito.
-Para dar una idea más completa de este espectáculo hay que aludir a su ritmo pausado, sus movimientos contenidos, su cuidado meticuloso y su construcción minimalista, casi a cámara lenta.
-También es preciso hacer referencia a la manifiesta intención de que el argumento no se quedara en la anécdota de dos ancianos de carácter contrapuesto que se encuentran en una residencia y logran dar la vuelta a sus vidas. Se introducen elementos históricos y alusiones ideológicas con la intención de conseguir una profundidad social e interpretativa de más transcendencia,
-Sin embargo, podría pensarse que existe un desequilibrio y hasta contradicción entre esos elementos. Estas alusiones pueden chirriar con el tratamiento de aparente ingenuidad, lentitud y cercanía que se da a los personajes y a la acción en forma de cuento.
-Especial choque puede producir que se quede como una mera anécdota la confesión de uno de los personajes sobre su venganza violenta hacia otros niños en el acantilado, relacionada con la guerra civil.
-Sobre la puesta en escena, quizá también se haya podido echar de menos un mayor aprovechamiento de las buenas imágenes del comic para no dejarlas casi como mero decorado de fondo. Una interacción dinámica con los personajes hubiera introducido agilidad, dinamismo, modernidad y riqueza visual.
-Por esa razón, los aspectos positivos más destacados en este espectáculo se refieren al propósito poético del mismo.

-Ayer tuve ocasión de asistir a una representación teatral de especial calidad. Fue ‘Comedia Aquitana’ de Torres Naharro, por la compañía Nao d’amores, bajo la dirección de Ana Zamora. La especial calidad se extendió al meticuloso cuidado de todos los detalles.
-Es una obra injustamente infravalorada, del renacimiento español, del siglo XVI. Está llena de frescura, dinamismo, incluso picardía y hasta modernidad. Esa injusta infravaloración es la otra cara de la quizá super estima que se hace de la generalidad del teatro del llamado siglo de oro, inmediatamente posterior.
-La recuperación de esta ‘Comedia aquitana’ ha venido de la mano de la celebración del quinto centenario de la recopilación de las obras de Torres Naharro. Y ha tenido la gran suerte de caer en manos de la extraordinaria directora Ana Zamora y de su compañía Nao d’amores.
-Eso ha permitido la posibilidad de que se presente un texto de gran valor literario y con unas características excepcionales como testimonio de un periodo histórico especialmente interesante.
-La dirección ha logrado descubrir todos los matices, a la vez que ha dado una agilidad muy dinámica a la acción. Ha conseguido eso que se suele dar en llamar un espectáculo total para poder disfrutar de sus variados elementos.
-La interpretación de un elenco tan consolidado como es el de esta compañía ha hecho parecer fácil su comunicación actoral, cuando se percibe un muy cuidado trabajo de preparación y una técnica interpretativa muy dominada.
-Especiales alabanzas es preciso atribuir al vestuario por su contribución a la fidelidad del espectáculo. Tampoco hacia la música y hacia su interpretación, no se pueden escatimar los mayores elogios por su originalidad y su calidad.
-He leído que la compañía completa y la directora han trabajado la preparación de esta obra en la Real Academia de España en Roma para matizar al máximo las influencias italianas en este peculiar texto del siglo XVI. También se han encerrado en un monasterio para redondear su puesta en escena. Es muy de agradecer esta meticulosidad. Se nota en la calidad del resultado final y en la gratificación que recibe el público al contemplarlo.

David Barbero

-Completamos ayer el recorrido analítico de las últimas adaptaciones teatrales de Daniel Veronese desde propuestas cinematográficas. Tras haber asistido en el Teatro Barakaldo a la presentación de ‘Todas las mujeres’, acudimos a las Jornadas de Teatro de Éibar para estar presentes en la puesta en escena de ‘7 años’.
-Pongo el plural porque fuimos varios.
-Recordemos que subjetivamente habíamos considerado que la aplicación del método veronesiano a la historia de acción de ‘Todas las mujeres’ hacia resultado desacertada y perjudicial. Echamos la culpa a la desconexión entre los objetivos de la propuesta inicial, acción por encima de los personajes, y los medios sobre añadidos de profundización dramática de estos personajes.
-La visión de ‘7 años’ se completó además ayer con un encuentro lúdico gastronómico, en un txoko, junto a todos los intérpretes de la obra. La conversación sobre sus propósitos, su trabajo, su método de ensayos, las circunstancias de cada representación, nos ayudó a comprender más el proyecto.
-El resultado de ‘7 años’ es más positivo, siguiendo ese mismo criterio subjetivo y sin incluir ningún deseo de pontificar por parte de nadie.
-Según ese criterio, la elección de la obra es más acertada. Resulta más propicia para aplicar el método de introspección de los intérpretes y la búsqueda de motivaciones en cada una de las actitudes, acciones y movimientos de cada personaje.
-Tampoco es descubrir nada sobre el argumento decir que la pieza trata de una reunión de empresarios para decidir quién de ellos asumen la culpa de todos por un intencionado y continuado ‘error’ fiscal.
-No existe, por lo tanto, una acción manifiesta que arrastre a los personajes por encima de su caracterización. Predomina la pugna dialéctica entre ellos para convencer a los otros o para dominarlos y así librarse de pagar esa culpa de cárcel expresada en el título.
-Por lo tanto, todo o casi todo se juega en las relaciones hacia dentro y hacia afuera de cada uno de los personajes. Ese juego es mucho más propicio para los ejercicios de interiorización y profundización de motivos.
-Y esa adecuación se nota en el resultado final. Es lógico que así sea.
-En la conversación con los intérpretes, en el txoko, era evidente que todos estaban muy contentos y satisfechos de la experiencia de haber sido dirigidos por Daniel Veronese y de haber vivido, e incluso haberse enriquecido, por ese ejercicio.
-Me escudo de nuevo en mi subjetividad para exponer una apreciación sobre esa experiencia de los intérpretes.
-Sin duda, esas experiencias y esa gratificación son importantes y beneficiosas para actores y actrices. Sin embargo, puede ser que al espectador le llegue también una sensación de que el adaptador, el director y los intérpretes estén realizando un ejercicio actoral. Eso puede producir un cierto distanciamiento, una sensación de artificialidad o una pérdida de naturalidad y de ‘verdad’.
-Pero lo dicho. Esto es una mera especulación subjetiva. Lo de ayer en Éibar funcionó mucho mejor. Estuvo lleno el teatro. Tanto que hoy tienen otra función que no estaba programada.

David Barbero

-Tenemos ahora en Bilbao una circunstancia my favorable para hacer un análisis de las últimas adaptaciones teatrales de Daniel Veronese. Bueno. No es exactamente Bilbao. Se trata de las localidades cercanas a la capital vizcaína.
-La circunstancia es la siguiente: Ayer se presentaban en dos teatros diferentes sus dos adaptaciones recientes. Las dos tienen como base sendas películas. Son films que se pueden catalogar en lo que se llama cine comercial, aunque con características distintas.
-El inconveniente es que las obras se ponían ayer en diferentes locales. Barakaldo y Basauri. Pero a la misma hora. Así que era imposible ver las dos. Pero hay un truco. Ayer se podía ver una, ‘Todas las mujeres’: Y dejar para esta tarde la otra, ‘7 años’, que vuelve a representarse en la cercana localidad de Éibar.
-Así que estamos en disposición de comentar ‘Todas las mujeres’ que ayer se presentó en el teatro Barakaldo con un muy aceptable éxito de público. Y dejar para mañana ‘7 años’.
-Según mis cortos conocimientos, antes de su adaptación teatral por Daniel Veronese, ‘Todas las mujeres’ había sido no sólo película sino también serie televisiva. Por lo tanto, hay que reconocer el éxito a sus responsables iniciales, Mariano Barroso y Alejandro Hernández.
-Trata de las gestiones, amaños y manipulaciones que un veterinario realiza para solucionar un problema complicado en el que se ha metido. Esas acciones interesadas las realiza principalmente con las mujeres que han pasado por su vida. Por eso, lleva ese título. Éste el tema. No crean que les he destripado el argumento. Esa síntesis, o una parecida, aparece en el programa de mano.
-En las versiones originales, la acción tiene un desarrollo ágil y movido de todas estas gestiones hasta desembocar en el resultado final, sobre el que no se me ocurrirá decir nada.
-La versión teatral de Veronese cambia el esquema. Lleva la acción a unas escenas más largas, en las que condensa la acción manipuladora del veterinario con cada una de sus mujeres, por separado.
-Eso le permite realizar su habitual y característica introspección de cada uno de los personajes, buscando las intenciones y motivaciones de las diferentes acciones y reacciones.
-El propio Veronese expone, en el programa de mano, este propósito de análisis en profundidad de cada personaje y de cada acción. ‘En cada uno de esos encuentros, nos descubrirá partes ocultas de su naturaleza. Veremos las maneras de operar y manipular, su debilidad para comunicarse con los demás. Entrará en juego la capacidad que tenemos todas las personas para cimentar genuinamente relaciones humanas’.
-Nadie puede dudar de que se trata de una labor encomiable e interesante.
-Lo que sucede es que el texto elegido tiene, como principal interés, la acción rápida, ingeniosa y ocurrente de un tipo en apuros para resolver un problema ocasional. El desarrollo de la intriga está muy por encima de la caracterización de los personajes.
-Existe entonces el riesgo de que esa introspección profunda pinche muy pronto en hueso. Como repercusión negativa, puede ocasionarse una ralentización de la acción que se va reteniendo hasta desear que se llegue pronto a la resolución final.
-Hay que reconocer que los intérpretes colaboran con entusiasmo en el propósito del afamado adaptador y director. Tanto el protagonista masculino como las antagonistas femeninas. Sin embargo, esa distorsión entre la línea original y la sobre impuesta lleva a un esfuerzo añadido. Así se transmite la sensación de que la tensión no les deja disfrutar.
-Por estas razones, mi conclusión subjetiva es que un método interesante como el de Veronese no se puede aplicar en todas las ocasiones de la misma manera. Puede llegar a ser perjudicial si el material original transita por otros caminos.
-Pero, por supuesto, esto no es más que una impresión meramente subjetiva.