David Barbero

-El concierto escenificado se está convirtiendo en un género teatral autónomo. Con normas y características propias. Con un desarrollo imaginativo y abierto a sensaciones e imágenes sorprendentes y llamativas.

-El nombre ya da pistas sobre su naturaleza e intenciones. Se trata de añadir estímulos artísticos, historias dramáticas, emocionales, visuales, con acción y movimiento para convertir el simple concierto en un espectáculo lo más global y plural posible. En esa suma, puede caber, en principio, todo lo que contribuya a ese objetivo.

-En las últimas temporadas, ha estado presente varias veces en el Teatro Arriaga de Bilbao. Creo que es justo atribuirle esta incorporación a su director artístico, Calixto Bieito. Él mismo ha realizado varios de esos espectáculos y ha mostrado en ellos su gran capacidad creativa. Tras él, han desarrollado este género en el mismo teatro, también con éxito, la checa Barbora Horakova Joly y la vasca Lucía Astigarraga.

-Esta tarde, Ane Pikaza, actriz, directora y artista gráfica, ha desarrollado ese mismo trabajo en el mismo teatro. Ha realizado la dirección escénica de ‘Siface: l’amor castrato’. Ha estado acompañada por director musical Javier Ulises Illán, al frente de la orquesta y el coro Nereydas. La interpretación vocal ha correspondido al contra tenor Filipo Mineccia. En una producción del propio Teatro Arriaga.

-Siface es el nombre artístico de un personaje real, el cantante ‘castrato’ del siglo XVII italiano Giovanni Francesco Grossi. Logró un gran reconocimiento en toda Europa. Cosechó muchos éxitos y estrenó importantes óperas. Tuvo una vida apasionante, arrolladora, libre, pero trágica ya que murió asesinado por venganza de la familia de la mujer de quien estaba perdidamente enamorado.

-En el concierto, se han mostrado muchas de las interpretaciones musicales que protagonizó el propio Suface. Aquí las interpreta, con calidad, delicadeza y fuerza,  Filipo Mineccia. Lo que hace  la orquesta, el coro de Nereydas, y la dirección musical de Javier Ulises Illán es más que acompañar. Logran revivir las emociones que él creaba.

-Ane Pikaza, en su muy destacada labor de dirección escénica, ha dado prioridad a su faceta de artista plástica y la fotografía. Ha proporcionado mucho colorido.  Sobre todo ha destacado los tonos rojos. Ha movido al intérprete con el fin de romper el estatismo de los conciertos. Asimismo ha cuidado la expresividad y la estética de su interpretación.

-El público, muy numeroso, ha recompensado el esfuerzo y la calidad de todos los participantes con unánimes y sinceros aplausos.

David Barbero

-Esta tarde, para compensar el frío exterior, he acudido a uno de los centros teatrales más cálidos y entrañables de Bilbao: la ya veterana sala La Fundición. He ido a ver la obra titulada ‘Mientras tanto’.

-Los  intérpretes, actores, bailarines,  acróbatas, coreógrafos, directores han sido el argentino Lucio A. Baglivo y el madrileño Raúl Pulido. Nos han transmitido numerosas emociones y nos han hecho reflexionar.

-He mezclado intencionadamente la terminología de teatro y de danza. Lo he hecho porque en esta pieza hay elementos ambivalentes. Se podría llamar danza teatral o teatro bailado. Creo que ellos prefieren utilizar la expresión teatro físico, que sintetiza muy bien esa duplicidad unida o fusionada.

-Esta representación está enmarcada en una trilogía de propuestas que se está ofreciendo en esa sala con una intención o contenido o cercano. Es la exposición o el debate, siempre artísticos, sobre los comportamientos y actitudes contemporáneas en lo que ha dado en llamar género, la masculinidad o la feminidad, dentro de los cambios sociales tan rápidos que estamos experimentando, o que ellos, experimentan sobre nosotros.

-La semana pasada, la compañía catalana los informalls presentó una pieza de danza titulada ‘Entrañas con patatas’. En ella, Pere Joseph y Luis García, también con muchos oficios escénicos, exploraron el profundo vinculo de la amistad masculina, como una forma de amor. Quizá llegaron a destruir su identidad hasta sentirse completamente libres y desnudos.

-La tercera entrega, dentro de unos días, tratará distintos modelos o formas de ser mujer. De alcanzar el empoderamiento, la independencia y la libertad, que no siempre es lo mismo. Lo hará María del mar Suárez, ‘la chachi’. El espectáculo lleva el nombre de ‘Taranto aleotorio’. Se mueve en el mundo del flamenco y promete dinamitar tópicos sobre determinados planteamientos femeninos preexistentes

-En medio, esta tarde, Luicio A. Baglivo  y Raúl Pulido nos han ofrecido su ‘Mientras tanto’. Se ha tratado de un trabajo mixto y polivalente, mezcla de texto y de danza. Con reflexiones verbales y movimientos emotivos. Dos hombres ha replanteado su género, su identidad. Han buscado la manera de definir cómo se es o se debe uno comportar. Cómo comunicarse, inter relacionarse. Cuál y cómo es o debe ser la convivencia entre todo tipo de personas. Preguntas sobre el amor, la relación física, la ternura.

-Tanto en el contenido de danza como lo teatral han demostrado importantes calidades técnicas y gran capacidad de comunicación. Las palabras y los movimientos han caminado en la misma dirección. Han fusionado las emociones y las reflexiones. Han pasado de las unas a las otras y las han emitido con fuerza a los asistentes.

-Además, han mezclado a la perfección sentimiento y humor. Han producido comicidad con la danza, con los gestos, las expresiones y movimientos. Han provocado a la vez la risa y la emoción. Han atraído y mantenido la atención de todos. Incluso han logrado la identificación.

-La explicación de los programas de mano aludía a los roles de la masculinidad en estos nuevos tiempos. No lo voy a discutir, ni mucho menos. Pero me parece que han provocado una lectura y hasta una catarsis más general, para todas las personas, y más profunda, para todos los sentimientos íntimos.

-Así que ha resultado un ‘Mientras tanto’ provechoso, interesante, agradable, contagioso, cálido, emotivo.  …

David Barbero

-Comienzo con una declaración personal. Hoy en Bilbao y sus (amplios) alrededores había una oferta teatral extraordinaria, variada, con estrenos, obras muy atractivas. Debe decir que me ha dado mucha pena tener que rechazar algunas tentaciones que quizá no se repitan. Pero no he tenido ninguna duda. Lo tenía claro desde el principio. Incluso antes. Que me disculpen otros, incluso amigos. ¡Forever!

-A mí, me parece que Kulunka es una compañía de culto. Lo es, por lo menos, desde ‘Solitudes’. Su manera de trabajar, de comunicarse sin utilizar la palabra, sus expresiones, las actitudes, los movimientos, los gestos. Sus máscaras. El trabajo sobre las emociones. La manera de transmitirlas. La habilidad para exprimir historias y personajes que, en otras manos, se quedarían en simples o cotidianos o habituales, con ellas/os se convierten en únicos, profundos, riquísimos, inolvidables.

-La obra que han estrenado esta tarde en Teatro Arriaga de Bilbao, -que también coproduce-, es un fiel reflejo de lo que son y de lo que hacen. ¡Y de cómo lo hacen! La situación de esa pareja y de ese hijo, aunque cotidiana y común, se convierte en única, fantástica, atractiva, hipnotizante. Inmediatamente nos identificamos. Nos contagiamos. Nos metemos en ella. Sentimos y compartimos  sus deseos. Nos frustramos con sus dificultades. Sufrimos y nos alegramos. Caminamos con ellos.

-Se podría pensar que, al no utilizar palabras, esquematizarían el argumento, simplificarían las acciones, devaluarían los conflictos. Pero resulta que es al revés. Es much0o más profundo. Lo mismo, con el planteamiento emocional, y con la actitud vital. Todo es más intenso y produce mayor impacto. Ah! Y el humor. Es como si tuvieran una manera específica de tratar la comicidad. ¡Cómo va conduciendo a la tragedia! Por supuesto, van unidas a todo tipo de sentimientos, algunos muy fuertes. Junto al deseo, la soledad. Mejor las soledades. La incomunicación. El dolor interior. La desesperación.

-El desarrollo interpretativo, impecable y matizado en cada momento y en cada situación. La expresividad de los gestos, de los movimientos, las actitudes, las posiciones. La manera de andar. El modo de pararse. Hasta las máscaras añaden cada vez la expresión que corresponde.

Junto a la interpretación, con sus duplicidades, el estar en varios lugares a la vez y multiplicarse, hay que destacar el planteamiento escénico, los movimientos de las localizaciones, las perspectivas. La eficacia de los giros para completar la acción. También su simbolismo y sus contrastes. Su engranaje en el mismo contenido de la historia. De las historias.

-Un aspecto que hay que destacar es la coherencia,  la coordinación y la complicidad existente en el grupo. La compenetración. Bien mirado. Ya han superado la docena de años desde su fundación. Con las ideas claras y caminando, avanzando en la misma dirección.

-Ahí se mantienen Garbiñe Insausti y José Dault, desde el principio. Presentes en todo el proceso de creación. Desde la idea hasta la interpretación, con todos los derivados, los añadidos y los complementos. Iñaki Rikarte, en la estudiada e impecable dirección. Complementados por Edu Cárcamo en la interpretación. En la escenografía, la iluminación y el vestuario, con absoluta sintonía, se hallan Ikerne Giménez, Javier Ruíz de Alegría y Luis Miguel Cobo.

-El título de esta obra nos marca el deseo completo: ¡Kulunka, forever!

David Barbero

-El Palacio Euskalduna de Bilbao ha expuesto hoy una imaginativa iniciativa para convertir su polifacético edificio en un elemento más activo del espectáculo con la intención de acercarlo a toda la ciudadanía.

-Lo llaman ¡Bizi Euskalduna! Es ya su segunda edición. Se trata de tener abiertas todas sus puertas de todas sus salas  e instalaciones para llenarlas de actividad artística, múltiple y variada, durante doce horas ininterrumpidas en una jornada especial que tendrá lugar el ya próximo día 4 de febrero, sábado, que además es la festividad de Santa Águeda, ya de por sí vinculada a la música.

-En esa fecha, se realizarán quince eventos artísticos o espectáculos escénicos, en diez locales o espacios diferentes de todo el edificio. Se escalonarán en horarios desde las once de la mañana hasta las once de la noche. Unos serán simultáneos. Otros resultarán complementarios y también habrá algunos  suplementarios.

-Habrá ballet acompañado de txalaparta, piano con soprano y bersolari.  Un concierto interactivo. Un piano vertical de acceso al público. Una conferencia sobre ópera, conciertos, obras de teatro, coloquios, cuenta-cuentos, poesía, circo, exposiciones o visitas teatralizadas.

-Hubo hace poco alguien que dijo públicamente que las artes escénicas se están moviendo con parámetros y criterios poco activos o anticuados. Supongo que esa persona se verá ahora obligada a rectificar.

David Barbero

-He acudido esta tarde al estreno de la ópera ‘Cosí fan tutte’ de Mozart, con librero de Lorenzo da Ponte, en el palacio Euskalduna de Bilbao, dentro de la temporada de la ABAO, con un espíritu inundado de optimismo, innovación y juego.

-Puntualizaré más. He acudido a esta representación con la sensación de que se podía convertir en un acontecimiento dinamizador, quizá polémico, posiblemente controvertido, marcado por la imaginación, lleno de vida y de emotividad, con mucho impulso estético y con dinamismo renovador.

-Es una situación bastante novedosa. En otros estrenos y acontecimientos operísticos, los sentimientos se acercan más a la solemnidad, al rigor, a la fidelidad, a la apoteosis, a la normalidad, la tranquilidad, la suma de estímulos artísticos muy propia de este género musical y teatral. Pero esa esperanza  innovadora no suele abundar.

-Esa actitud abierta a encontrar la innovación y el juego estético en este montaje de ‘Cosí fan tutte’ estaba motivada lógicamente, en parte, por el carácter jocoso y divertido de esta composición, que ya es, en sí, una opera ‘buffa’, divertida, juguetona, con su punto de irreverencia y de apuesta. Desde el principio, estuvo relacionada con la vanguardia y con la búsqueda de nuevos caminos.

-Pero quizá esa aspiración se hallaba, en más proporción, influida por los mimbres personales, jóvenes e innovadores, presentes en esta producción concreta de la ABAO.

-Entre el elenco, figuran cantantes emergentes que unen carreras en ascenso y cualidades ya demostradas. Algunos de ellos, además, son cercanos y conocidos. Hay que citar a Vanessa Goikoetxea, Serena Malfi o Itziar de Unda entre las mujeres, y al destacado joven y ya muy valorado Xabier Anduaga, como tenor.

-En la puesta en escena, destaca la encomienda de la dirección escénica, de la escenografía y de la iluminación a la joven y abiertamente rompedora de moldes Marta Eguilior, debutante en la ABAO. Ya ha marcado tendencia innovadora en anteriores trabajos suyos. Algunos de ellos han sido provocadores de debate y polémica También en la declaración de sus planteamientos estéticos y objetivos escénicos marca esa tendencia.

-Además de esa actitud mayoritaria joven e innovadora, hay que añadir el carácter femenino de una buena parte del equipo creativo y técnico de esta puesta en escena. Entre los nombres ya citados, existe una amplia presencia femenina. Hay que añadir la figura de Betitxe Saitua, joven diseñadora de vestuario y con amplia experiencia en proyectos teatrales.

-Se añadía la elección de los movidos y y muy estéticos años 20 del siglo pasado para situar la acción también divertida, con imaginación y hasta desparpajo, que ya proponen o sugieren Mozart y Da Ponte.

-Sin embargo, la representación ha recibido, a la salida del estreno, opiniones más cercanas al tono ‘teatral’, la falta de movimiento, la escasez de colorido, cierta ausencia comunicativa de pasión, sin fuerte empuje emocional, o excesiva estaticidad.

-En un aspecto no relacionado con la puesta en escena, sino al contenido del libreto, se han oído comentarios alusivos al carácter machista del texto. Incluso se han hecho preguntas sobre si eso no podría paliarse de alguna manera.

-En lo considerado por muchos estrictamente operístico, hay que constatar que los aplausos más sonoros y entusiastas han sido para Xabier Anduaga, Vanessa Goikoetxea e Itziar de Unda, a la que se premiaba también su esfuerzo interpretativo.

-Asimismo, sería injusto no destacar la buena ejecución musical de la Orquesta de Euskadi, bajo la dirección de Oliver Díaz, y del coro de la opera de Bilbao, bajo la dirección de Boris Dujin.